Оглавление
Adriana Estrada Álvarez. Redescubriendo el archivo etnográfico audiovisual
REDESCUBRIENDO EL ARCHIVO ETNOGRÁFICO AUDIOVISUAL
REDESCUBRIENDO EL ARCHIVO ETNOGRÁFICO AUDIOVISUAL
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN
EL POTENCIAL LATENTE DE UN ARCHIVO DE CINE ETNOGRÁFICO
LOS ORÍGENES DE ESTE PROYECTO
BITÁCORA DE UN PROCESO DE INVESTIGACIÓN
LA ESTRUCTURA DEL LIBRO
PUNTOS DE FUGA
Contexto histórico y singularidad del AEA
El papel del INI en las disputas entre el Estado y los pueblos indígenas
Contextos de producción y políticas de la representación
Un cine etnográfico post indigenista
Cine vs. antropología
Perspectiva de género
Un archivo sui generis y sus públicos potenciales
NUEVOS HORIZONTES
CRÉDITOS Y AGRADECIMIENTOS
REFERENCIAS
Notas al pie
I. SUSTRATOS
ÉL ES DIOS Y EL ORIGEN DE UN NUEVO CINE ETNOGRÁFICO EN MÉXICO
“¿QUIÉNES SON ESOS HOMBRES?” EL EQUIPO COMO PUNTO DE PARTIDA
EL PASADO PRESENTE..
EL EJERCICIO CONSCIENTE DE LA SUBJETIVIDAD
LA INDAGACIÓN ETNOGRÁFICA Y LA PERSISTENCIA DE LAS FORMAS
LA EMPATÍA COMO ANTÍDOTO CONTRA LA MIRADA COLONIAL
EPÍLOGO
REFERENCIAS
Notas al pie
II. OTREDADES
DOCUMENTALES “DE AUTOR” FILMADOS POR DOS EGRESADOS DEL CUEC PARA EL AEA (1980-1986)
EL CUEC Y EL AEA-INI
ALBERTO CORTÉS Y EL DOCUMENTAL POLÍTICAMENTE COMPROMETIDO
RAFAEL MONTERO: DOCUMENTALES SOBRE LA REGIÓN NORTEÑA
A MANERA DE CODA
REFERENCIAS
Notas al pie
IMAGINARIOS CINEMATOGRÁFICOS DE LOS PUEBLOS RARÁMURI EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX1
LOS RARÁMURI EN EL MAINSTREAM DEL CINE INTERNACIONAL DE LOS AÑOS 60
LA HISTORIA RARÁMURI EN EL CINE DOCUMENTAL
EL RELATO CEREMONIAL
ARTAUD, CARASCO Y EL CINÉMA VERITÈ
EPÍLOGO
REFERENCIAS
Notas al pie
III. ESPACIOS
LOS ALBERGUES INFANTILES EN EL DISCURSO AUDIOVISUAL DEL INI1
INTRODUCCIÓN
EL DISCURSO DEL INI
LOS ALBERGUES ESCOLARES EN LOS FILMES DEL INI
REFLEXIONES FINALES
REFERENCIAS
Notas al pie
GEOGRAFÍAS AUDIOVISUALES DEL ALTIPLANO POTOSINO
INTRODUCCIÓN
GEOGRAFÍA Y PAISAJE CULTURAL
RELEVANCIA HISTÓRICA Y GEOGRÁFICA DEL AP
LOCACIONES Y USOS
Caminar el desierto
Conflicto minero y lugares de abandono
REFLEXIONES FINALES
REFERENCIAS
Notas al pie
IV. DIVERGENCIAS
LAGUNA DE DOS TIEMPOS, TESTIMONIO DE UNA MODERNIDAD FORZADA
CINE TESTIMONIO
INDIGENISMO EN CRISIS
FILMAR ENTRE EL PASADO Y EL PRESENTE
REFLEXIONES FINALES
REFERENCIAS
Notas al pie
ENTRE ETNOGRAFÍA, HISTORIA Y POLÍTICA. LOS DOCUMENTALES DEL EQUIPO DE LUIS MANDOKI SOBRE LOS MAZATECOS
INTRODUCCIÓN
CONTINUIDADES Y DIFERENCIAS EN LA PRODUCCIÓN FÍLMICA DEL INI DE 1950 Y 1980
EL ÉNFASIS ETNOGRÁFICO
LA PERSPECTIVA HISTÓRICA
LA DENUNCIA POLÍTICA
LA MIRADA DEL EQUIPO DE MANDOKI
REFERENCIAS
Notas al pie
V. MEMORIAS
GENERACIÓN FUTURA: UNA EXPERIENCIA COMUNITARIA, 25 AÑOS DESPUÉS
CONTEXTO Y ANTECEDENTES
EL PROCESO CREATIVO Y DE INVESTIGACIÓN
LA ESCUCHA ACTIVA
VIDEO TAMIX
ENTORNO Y COMUNIDAD: LOS AJUUK JA´AY
DOS MODELOS DE ATENCIÓN A LA SALUD
EL CONCEPTO DE DESNUTRICIÓN
LOS ALBERGUES Y LA CASA CUNA DE SANTA MARÍA TLAHUITOLTEPEC
LA MÚSICA COMO NUTRIENTE
LAS IMÁGENES COMO NUTRIENTES
LA ENTREGA Y DIFUSIÓN DEL DOCUMENTAL GENERACIÓN FUTURA
REFERENCIAS
Notas al pie
LAS ÚLTIMOSMAS VOCES KILIWA1
REFERENCIAS
Notas al pie
VI. PEDAGOGÍAS
MIRAR EN CLAVE IKOOTS. LECTURAS ETNOGRÁFICAS DEL PRIMER TALLER DE CINE INDÍGENA1
TALLEREANDO UNA ETNOGRAFÍA AUDIOVISUAL IKOOTS
DE TRADICIONES A DECISIONES
NARRANDO LA RELACIÓN CON LOS DIOSES
LAS MUJERES IKOOTS EN LA DIALÉCTICA DE LA VIDA
REFERENCIAS
Notas al pie
EL GIRO PEDAGÓGICO EN EL CINE ETNOGRÁFICO. DOMINIQUE JONARD Y LA ANIMACIÓN COLABORATIVA
BREVE RECORRIDO POR SU CARRERA EN MÉXICO
JONARD EN EL AEA, UNA EXPERIENCIA EXTRADISCIPLINAR
CINE Y PEDAGOGÍA
LAS TRES ANIMACIONES PURÉPECHAS
UN ARCHIVO EN PROCESO
EL LEGADO DE JONARD EN LA ANIMACIÓN MEXICANA CONTEMPORÁNEA
REFERENCIAS
Otras fuentes
Entrevistas inéditas realizadas por Itzel Martínez del Cañizo
Notas al pie
VII. DEVENIRES
DEL AEA A LA TRANSFERENCIA DE MEDIOS AUDIOVISUALES: UN CAMBIO DE PARADIGMA EN EL OCASO DEL INI
INTRODUCCIÓN
DE LA TRANSFERENCIA DE FUNCIONES A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES
EL «VIDEO INDIO» APARECE A CUADRO
PRAXIS DE LA TRANSFERENCIA DE MEDIOS AUDIOVISUALES
LA PRODUCCIÓN O CORPUS DE TMA
A MANERA DE CONCLUSIÓN
REFERENCIAS
Notas al pie
VIII. INSTANTÁNEAS
FOTOS FIJAS DE UN ACERVO PARALELO1 AL AEA
REFERENCIAS
Notas al pie
FILMOGRAFÍAS
CAPÍTULO 1. Filmografía de Alfonso Muñoz
CAPÍTULO 2
CAPÍTULO 3
CAPÍTULO 4
CAPÍTULO 5
CAPÍTULO 6
CAPÍTULO 7
CAPÍTULO 8
CAPÍTULO 9
CAPÍTULO 10
CAPÍTULO 11. Filmografía de Dominique Jonard en orden cronológico
Filmografía adicional
CAPÍTULO 12
CAPÍTULO 13
SEMBLANZAS
ANTONIO ZIRIÓN PÉREZ
ÁLVARO VÁZQUEZ MANTECÓN
EDUARDO DE LA VEGA ALFARO
ADRIANA ESTRADA ÁLVAREZ
ALEKSANDRA JABLONSKA ZABOROWSKA
FRANCES PAOLA GARNICA QUIÑONES
MARTHA URBINA GONZÁLEZ
CLAUDIA ARROYO QUIROZ
ALBERTO BECERRIL MONTEKIO
ERÉNDIRA MARTÍNEZ ALMONTE
LILIA GARCÍA TORRES
LOURDES ROCA ORTIZ
ITZEL MARTÍNEZ DEL CAÑIZO FERNÁNDEZ
ALBERTO CUEVAS MARTÍNEZ
VALERIA PÉREZ VEGA
