Young Americans

Young Americans
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Asistir al nacimiento del rock, ir a los años cincuenta, es materialmente ilusorio, pero aproximarse virtualmente es posible. La América de 1950 o 1960 está desaparecida. Los restos que quedan de aquellas décadas (fotografías, vídeos, carteles, electrodomésticos, carátulas, portadas, etcétera) son numerosos y su examen nos permite hacernos una idea, conmovernos con lo vivido por los jóvenes de aquel tiempo.
En Young Americans. La cultura del rock (1951-1965) contamos una historia: los reclamos de una sociedad de consumo; la publicidad de un capitalismo doméstico. Pero también detallamos una rebeldía, la oposición de los jóvenes, el malestar de unos muchachos que hicieron del rock su afirmación. Estamos en la Norteamérica colorista y glamourosa de John F. Kennedy. Estamos en una sociedad que hace del derroche y de la juventud su gloria. ¿Por qué se oponen los adolescentes al bienestar material? Este ensayo es una aproximación a aquel mundo, no su exhumación. No obramos como eruditos y, por tanto, dejamos deliberadamente cosas sin tratar. Nos permitirán estos caprichos, ¿no?
En este libro mostramos y sugerimos, exponemos y revelamos: lo que fue portada tapó a la vez la discriminación, la pobreza, lo feo, lo viejo. Estados Unidos emprendía una carrera espacial que era al tiempo un torneo político, un certamen atómico. La televisión recreaba y multiplicaba las posibilidades de aquella sociedad. La música retenía y difundía. El rock no sólo era sexo. Era deseo, expectativa, mezcla y porvenir. Los jóvenes lo querían todo y lo esperaban todo. Únicamente faltaba su cumplimiento.

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Alejandro Lillo. Young Americans

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Young Americans

La cultura del rock (1951-1965)

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Elvis Presley y Marlon Brando, James Dean y Chuck Berry, Jayne Mansfield y Jack Kerouac, se convierten en algunos de los iconos de un nuevo movimiento que lo cambiará todo. Eddie Cochran, que se encuentra entre los elegidos, capta a la perfección el espíritu del momento, una actitud y una forma de estar y presentarse ante los demás que rompe moldes, que choca frontalmente con las normas vigentes en el mundo adulto. Sus canciones más representativas hablan de diversión sin freno, apelan a la promiscuidad y al descaro, incitan a la agitación y al movimiento frenético, a la desconsideración hacia los padres. No es de extrañar que estos mensajes escandalizasen a una sociedad tan estricta y contenida. En amplios sectores del mundo adulto se desarrolla entonces una profunda preocupación por una cultura juvenil que aboga por liberar los impulsos y expresar con mayor desinhibición las preocupaciones y los deseos de cada uno: tratan de asociarlos con la delincuencia e incluso con el temor más arraigado entre los americanos de bien: la amenaza comunista. Así puede apreciarse en la portada del 3 de octubre de 1960 de la revista Time: vemos a Khrushchev y a sus secuaces vestidos de pandilleros, con la misma indumentaria que había triunfado entre los jóvenes rockers. Luciendo vaqueros y cazadoras de cuero, los comunistas se pasean por las proximidades del edificio de las Naciones Unidas en busca de pelea. Son los East Side Rockers y controlan medio mundo, como indica la insignia de sus chaquetas. La alusión a West Side Story no oculta la maliciosa vinculación entre juventud, delincuencia, rock’’n’roll y comunismo. Decididamente, los nuevos valores defendidos por Cochran y por tantos otros representan un ataque en toda regla al statu quo.

Portada de la revista Time, 3 de octubre de 1960.

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