Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
От автора
Введение
Глава 1. Исторический обзор становления основных композиционных категорий
§ 1. Особенности композиционных представлений Средневековья
§ 2. Становление композиционной теории
Примечания к главе 1
Глава 2. Особенности композиционной формы
§ 3. Композиционная форма как художественный диалог
§ 4. Композиционные средства и смысловые элементы картины
§ 5. Художественные средства как символы чувств
§ 6. Психологическая природа паттернов
§ 7. Инвариантность первичного композиционного элемента
§ 8. «Маршруты» построения и восприятия композиции
§ 9. Конструктивная структура художественно-композиционного диалога и ее инвариантных фрагментов
Примечания к главе 2
Глава 3. Композиционное мышление как особый вид художественного мышления
§ 10. Композиционное мышление и психологические категории
§ 11. Логически осознанное и интуитивно-бессознательное – две стороны композиционного мышления
§ 12. Отношение континуально-ассоциативного и дискретно-операционального уровней мышления
§ 13. Продуктивный (предметно-направленный) характер личностного мыслительного уровня
§ 14. Внутренний композиционный образ в структуре продуктивного мышления личности
§ 15. Форма организации личностного композиционного образа
§ 16. Форма организации композиционного мышления
§ 17. Открытие нового образа
Примечания к главе 3
Глава 4. Индивидуально-психологические особенности композиционного мышления
§ 18. Терминальная и инструментальная ориентация – два основных фактора, определяющих мотивы и структуру композиционного мышления
§ 19. Дистотивность и проективность в композиционном мышлении
§ 20. Дробность и стереотипия композиционного мышления
§ 21. Четыре группы индивидуально-психологических особенностей композиционного мышления и проявление их характерных особенностей в композиционной форме изобразительного текста
§ 22. Особенности проявления континуально-ассоциативного, индивидуального дискурсивного и личностного, операционально-логического уровней в каждой из четырех индивидуально-психологических групп
§ 23. Психологическая дифференциация особенностей композиционного мышления, построенная на принципах теории конструктов Дж. Келли
Примечания к главе 4
Заключение
Список литературы
Эта книга о композиционном мышлении в живописи, которое, протекая на фоне динамичного мыслительного поля художественных конструктов, образует причудливые узоры творческого воображения. В работе описано, как на постоянно меняющейся ментальной поверхности развертывается процесс образного мышления, как, несмотря на неуловимую конфигурацию, всё же удаётся увидеть его закономерные стороны.
Композиционное мышление – не кристальная форма причинно-следственных отношений, а нечто, напоминающее вихреобразное волнение морского прибоя, с такими же водоворотами и тысячами брызг, разлетающимися и вновь собирающимися в единую массу миллионов и миллиардов мыслительных конструктов, между которыми молнией пробегает мысль, связующая их в единое целое.
.....
Прежде чем перейти к проблемам композиции следующего исторического периода развития мировой культуры – Возрождения, нужно остановиться ещё на одном существенном вопросе, который позволяет глубже понять своеобразие художественно-композиционной концепции Средневековья и её отличие от других эпох. Это проблема света как философско-эстетической основы художественного изображения.
Для современного художественного мировоззрения проблема света имеет во многом технический характер: свет лепит форму, образует тени, мы говорим о существовании светового пространства, светотональных отношениях. Таким образом, всё нередко сводится к графическому мастерству, к рисунку, к средству выявления и лепки формы. Смысловая нагрузка ограничивается передачей настроения: резкими контрастными или мягкими световыми отношениями создаётся то или иное чувственное впечатление. Свет для современного художественного мироощущения в первую очередь всё-таки физическая категория, важное изобразительное средство и лишь затем философско-эстетическое понятие.
.....