Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Биография дичайшего. Воспоминания Крученых в литературном контексте 1920-1930-х годов
I. Наш выход. К истории русского футуризма (Воспоминания, материалы, библиография)
От автора
Велимир Хлебников
Детство и юность будетлян
Знакомство с Бурлюками, Маяковским и Хлебниковым. Первые выступления
“Первые в России вечера речетворцев”
“Первые в мире спектакли футуристов”
О П. Филонове
Сатир одноглазый (о Д. Бурлюке)
Рождение и зрелость образа
Итоги первых лет
В ногу с эпохой (Футуристы и Октябрь)
Конец Хлебникова
Маяковский и зверье
Конец Маяковского
Маяковский и Пастернак
Неизданные документы
Книги будетлян
II. О войне. Воспоминания о Маяковском и футуристах. Об опере “Победа над солнцем”
О войне
I. Германн и Германия
II. О войне
Воспоминания о Маяковском и футуристах
Первые в мире спектакли футуристов
Об опере “Победа над солнцем”
Приложение 1
А. Крученых. Декларации и статьи
Декларация слова как такового
Аполлон в перепалке (живопись в поэзии)
Декларация заумного языка
Фактура слова
Откуда и как пошли заумники?
Декларация № 4 (О сдвигах)
Декларация № 5 О заумном языке в современной литературе
Декларация № 6 о сегодняшних искусствах (тезисы)
Автобиография дичайшего
Приложение 2
Игорь Терентьев. Грандиозарь
Сергей Третьяков. Бука русской литературы (об Алексее Крученых)
Комментарии и примечания
Иллюстрации
– эти футуро-биографические строки из “Утиного гнездышка дурных слов” были написаны Крученых в самом начале ю-х гг. прошлого века. Дабы избежать недоразумений, сразу оговоримся: в отличие от большинства мемуарных изданий, эта книга не является попыткой “ретивой” мумификации поэта Крученых; хотелось бы, чтоб читатель прочел ее как “продолжение”, которое давно уже “следует”, как документированный контекст бытия поэта-заумника “в веках иных”.
Крученых опубликовал свою первую поэму “Игра в аду” в соавторстве с Велимиром Хлебниковым в 1912 г. В 1930 г. вышли в свет два последних поэтических сборника Алексея Крученых “Ирониада” и “Рубиниада”, изданных автором тиражом 150 и 130 экземпляров. После этого в творчестве “вождя заумцев” и вдохновителя русского футуризма, “острейшего полемиста и виртуоза эпатажных выступлений”1 наступил тот особый период, длившийся до конца жизни поэта, который Николай Харджиев, близкий друг Крученых, назвал “рукописным”. (Из солидного поэтического наследия Крученых 1930-1960-х гг., требующего отдельного исследования и издания, было посмертно опубликовано лишь несколько стихотворений и стихотворных циклов.) Этот период был очень насыщенным, несмотря на сознательную “изоляцию” – “Крученых отошел в сторону, но не пропал”, – вспоминал А. Шемшурин2. В его творчестве появляется новый “прибавочный элемент”: поэт в это время работает прежде всего как исследователь, историк и хранитель. В эти годы – помимо литературной деятельности, которую Крученых никогда не прекращал – он собирал, обогащал, обрабатывал и хранил огромный архив русского литературного и художественного авангарда. Создаваемая им в те годы коллекция уникальных рукотворных альбомов, посвященных самым разным темам и личностям – только часть его творческого наследия, и наряду с его воспоминаниями 1930-х и выступлениями 1940-60-х гг. воспринимаются как фрагмент “живой” истории и эволюции русского футуризма3.
.....
4) Также вскользь скажем о словоновшествах Хлебникова, которые он вводил всегда очень обдуманно и намеренно и “расшифровка” которых требует обширных теоретических исследований.
Правда, некоторые его словоновшества уже как будто привились. Общеизвестно, например, его “Заклятие смехом”, все состоящее из одного только слова и производных от него.
.....