В книге Анны Ивановны Журавлевой, доктора филологических наук, профессора Московского государственного университета им. М.В. Ломоносова, автора множества научных публикаций по истории русской поэзии, прозы и драматургии, освещаются мало изученные стороны творчества М.Ю. Лермонтова, новое в его поэтике, его роль в формировании философской лирики, значение таинственного и фантастического в становлении реалистического романа. Особое место в исследовании занимает анализ проблемы архетипов в лермонтовской прозе, а также роль и место самого Лермонтова в традиции национальных архетипов. Книга интересна не только для специалистов, но и для всех ценителей творчества одного из корифеев русской культуры.
Оглавление
Анна Журавлева. Лермонтов в русской литературе. Проблемы поэтики
От автора
Лермонтов и русская поэзия (вместо введения)
Часть I. Поэзия
Глава 1 «Московская поэтическая школа» и проблема альтернативных путей в литературе. Лермонтов и Шевырев
Глава 2. Лермонтов и Веневитинов
Глава 3. Баратынский и Лермонтов
Глава 4. Элегии и лирические монологи
Глава 5. О поэтах кружка Станкевича
Глава 6. Лермонтов и Хомяков
Глава 7. «Родина»
Глава 8. Влияние баллады на позднюю лирику Лермонтова
Глава 9. Некрасов и Лермонтов
Глава 10. Поэма «Демон»
Часть II. Проза
Глава 11. Путь к герою времени: лирика, драма, роман
Глава 12. Поэтическая проза Лермонтова (К проблеме целостности романа «Герой нашего времени»)
Глава 13. Мотивы «Гамлета» в «Герое нашего времени» Лермонтова
Глава 14. Печорин и печоринство в 1840–1850 годы (жизнь литературного образа в истории)
Глава 15. Лермонтов и Достоевский
Глава 16. Сопряжение реальности и тайны в прозе Лермонтова. Голос повествователя
Русская классика как национальная мифология (вместо заключения)
Приложение
Драма Лермонтова «Маскарад» в русской культуре[3]
Библиография
Выборочный список изданий драмы «Маскарад»
Драма Лермонтова «Маскарад» в литературе. Выборочный библиографический список
Библиография работ А.И. Журавлевой о творчестве М.Ю. Лермонтова
Отрывок из книги
Исследователи отмечали, что Лермонтов был, пожалуй, первым крупным русским поэтом, в чьем творчестве почти полностью исчезла античность, и не только как общеевропейский арсенал поэтической образности, но и как та культурная традиция, мера, на которую привычно ориентировалось европейское искусство в течение нескольких столетий.
Это наблюдение многозначительно: Лермонтов – наследник пушкинской эпохи, как бы начинающий непосредственно с того рубежа, до которого довел нашу поэзию Пушкин. Он выражает новое положение литературы, характерное для XIX в.
.....
Таким образом, можно видеть, что сходство лирики Лермонтова и Баратынского касается самых существенных сторон их художественной системы.
Элегический романтизм был наиболее широким, влиятельным и самым разнообразным в идеологическом отношении течением в романтизме 30-х гг. Связь с поэтикой элегического романтизма несомненно существует в лирике таких писателей, как Полежаев, А. Одоевский и даже Кюхельбекер, творчество которых, безусловно, не может быть полностью отнесено к элегическому течению. Это особое явление в поэзии, с одной стороны, связанное с традициями декабристского романтизма, каким он сложился к 1825 г., с другой – использующее достижения элегического романтизма.
