El gran libro de Illustrator

El gran libro de Illustrator
Автор книги: id книги: 2200941     Оценка: 0.0     Голосов: 0     Отзывы, комментарии: 0 2939,83 руб.     (32,03$) Читать книгу Купить и скачать книгу Электронная книга Жанр: Математика Правообладатель и/или издательство: Bookwire Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 9788426733290 Скачать фрагмент в формате   fb2   fb2.zip Возрастное ограничение: 0+ Оглавление Отрывок из книги

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Описание книги

Desde los minúsculos iconos de una aplicación hasta los avisos publicitarios de una revista, de los embalajes de todo tipo de productos a las impresiones gigantográficas que los anuncian, los dominios de Adobe Illustrator se extienden a través de múltiples formatos, plataformas (Mac, PC o iPadOS) y, principalmente, medios: todo soporte gráfico o electrónico, papeles y pantallas.
Semejante versatilidad convierte a este programa en una pieza fundamental para la expresión creativa de los profesionales del diseño y las comunicaciones, por lo que, donde se requiera un dibujo vectorial, allí estarán las herramientas de Illustrator disponibles para lograr un resultado perfecto.
¿Qué es un dibujo vectorial? Al trazar una curva en una hoja de papel, se arrastra el lápiz en un extremo y se deja de arrastrar en otro; la tecnología empleada por Illustrator pide lo mismo, excepto que manipular esos mismos dos puntos extremos permite crear un arco más pronunciado, reducirlo a una ligera ondulación o precisar una línea recta. Esto es, sin ser un experto, con dos puntos se pueden dibujar todas las curvas posibles: Illustrator tiene la asombrosa capacidad de dibujarlo todo, a la perfección, punto por punto, con una nitidez que se retendrá en todos los tamaños, se trate de iconos en 2 mm o de gigantografías en 20 m.
A partir de esas curvas perfectas se llega a los dibujos más complejos imaginables, de modo que el campo de aplicación del dibujo vectorial abarca todo tipo de símbolos, cubre la creación de los logotipos (entre otras elaboraciones creativas de texto) e incluye gráficos de máxima complejidad como infografías, afiches, carátulas de revistas, etc.
A través de una serie integral de ejercicios, detallados paso por paso, este libro pone en sus manos todos los recursos requeridos para que, sin conocimientos previos, adquiera la capacidad de crear ilustraciones de calidad profesional.

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Eduardo Guarniz. El gran libro de Illustrator

Vector del Diseño. Tributo a Su Ilustrísima

De la mente al dibujo

El libro del acróbata

Convenciones

Índice

Capítulo II Mapa del tesoro. Antes de excavar

1. Borrar el “historial”

2. Configuración esencial

3. Interfaz de la Nube Creativa (CC)

4. Guardar como PDF

5. Optimizar el original

Capítulo III Navegación Adobe. Los rasgos de la mirada

1. Adobe View

2. El universo de Illustrator

3. Preferencias de Mac

4. Selección básica ([V])

5. Panel de Capas ([F7])

Episodio IV Formas básicas. El primer cuaderno

1. Herramienta Rectángulo ([M])

2. Herramienta Elipse ([L])

3. Formas complementarias

4. Plantilla de dibujo

5. Sinopsis de formas básicas

Capítulo V. Transformación. El valor agregado

1. La despedida del marco

2. Mover ([V])

3. Escalar ([S])

4. Rotar ([R])

5. Reflejar ([O])

Capítulo VI Texto como delineado. Repertorio de imágenes mentales

1. Conversión a curvas

2.Texto sobre trazado

3. Pares especiales

4. Opciones del trazado

5. Exportar a Illustrator

Capítulo VII Texto como relleno. Manchar de texto

1. Atributos de párrafo

2. Lectura y consulta

3. Atributos de guía

4. Interlineados personalizados

5. Ajustes finales

Capítulo VIII Imagen como texto. El dominio del lenguaje

1. Bibliotecas gráficas

2. Distorsión de contenedor

3. Máscara de recorte

4. Trazados de recorte

5. Opciones en línea

Capítulo IX Pluma y Selección directa. La tabla del trece

1. Remates

2. Uniones

3.Trazados cerrados

4. Dibujar con guías

5. La herramienta Trece

Capítulo X Caligrafía Bézier. El motor de dibujo

1. Ricitos de oro

2. Los puntos en un círculo

3. Edición básica de trazados

4. Doce puntos en cuatro letras

5. La forma de mi letra

Capítulo XI Pensamiento visual. A mano y a pie

1. El mejor camino

2. La forma de la nube

3. Panel de Buscatrazos

4. Panel de Alinear

5.Transformar y combinar

Capítulo XII Líneas complejas. La dinámica de la línea

1. Líneas discontinuas

2. Distribución de objetos

3. Herramienta Rejilla rectangular

4. Transformación estática

5.Transformación dinámica

Capítulo XIII Fundamentos de color. Dibujo y color

1. Modo RGB

2. Modo CMYK

3. Modelo HSB

4. Colores predeterminados

5. Edición de plantilla

Capítulo XIV Degradaciones. El tamaño de un logo

1. Volumen con planos

2. Herramienta Degradación

3. Panel de Transparencia

4. Degradación radial

5. Modos de fusión

Capítulo XV Esferoides. Tres recursos vectoriales

1. Volumen convencional

2. Degradaciones radiales

3. Fusión

4. Malla de degradado

5. Forma libre

Capítulo XVI Aplicación de color. Alrededor del campamento

1. Trazos degradados

2. Expandir apariencia

3. Fusión múltiple

4. Reelaboración con muestras

5. Reemplazar columna

Capítulo XVII Proyecto de ilustración. Para fijar una ruta

1. Pinceles y Muestras

2. Dibujo plano

3. Elaboración del color

4. Eliminar delineados

5. Enmascarado

Capítulo XVIII Vectorización. Una base rápida

1. Rasterizar y vectorizar

2. Siluetas

3. Luces y sombras

4. Panel Trazado de imagen

5. Fotografía de alta fidelidad

Capítulo XIX Apariencia. Llavera de innumerables llaves

1. Transformación dinámica

2. Capas con efecto

3. Niveles de efectos

4. Cuatro operaciones básicas

5. Panel de Estilos gráficos

Capítulo XX Photoshop. Más que sumar partes

1. Recortar

2.Tamaño real

3. Niveles no destructivos

4. Edición de trazados

5. Objetos inteligentes

La captura de lo esencial. Por qué un epílogo

1. Antes de entender los vectores

2. Capturando ideas

3.Ventajas y desventajas

4. Infografías como ejemplo

5. Aplicaciones principales

Отрывок из книги

Not a very enthralling book; but at the first glance you could see there a singleness of intention, an honest concern for the right way of going to work, which made these humble pages, thought out so many years ago, luminous with another than a professional light. (Heart of Darkness)

No sería un libro fascinante, pero al primer vistazo se podía ver allí una determinación de intenciones, una honesta preocupación por la forma correcta de ir a trabajar, que hacían que estas humildes páginas, concebidas hacía tantos años, brillaran con algo más que una luz profesional. (Joseph Conrad, El corazón de las tinieblas, 1899:65)

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3. Panel de Buscatrazos

4. Panel de Alinear

.....

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