Берегись автомобиля
Описание книги
«… Историю о том, как какой-то человек угонял частные машины у людей, живущих на нечестные, нетрудовые доходы, продавал их, а вырученные деньги переводил в детские дома, мы оба слышали в разных городах – и в Москве, и в Ленинграде, и в Одессе. В каждом городе утверждали, что этот факт случился именно у них.
Рассказывали, что в какой-то газете об этом даже писалось.
История нам понравилась, мы решили на ней остановиться. Но прежде чем начинать работу над сценарием, нам хотелось убедиться в достоверности этого происшествия. Хотелось непосредственно познакомиться с человеком, замешанным в столь необычном и столь гуманном преступлении. Мы искали газету, но тщетно. Обращались с запросами в юридические учреждения, но не смогли найти следов подобного судебного дела.
И тут наконец мы поняли, что история вымышленная, что это, конечно, легенда, которая приняла обличье всамделишного случая.
Отсутствие реального жизненного прототипа сильно озадачило нас. Однако не настолько, чтобы мы отказались от самой идеи воплощения его средствами искусства. Короче говоря, в «Берегись автомобиля» основная сюжетная схема практически без всяких изменений была взята нами из жизни, вернее, из легенды. …»
Оглавление
Эмиль Брагинский. Берегись автомобиля
От автора
Память об Эмиле
Берегись автомобиля
Глава первая, детективная
Глава вторая, в которой, как и следовало ожидать, появляется следователь – человек с пронзительными глазами
Глава третья, в которой мы знакомимся с Юрием Деточкиным, страховым агентом
Глава четвертая, в которой следует обратить внимание на бежевую «Волгу» № 49–04 МОТ
Глава пятая, в ней впервые встречаются Деточкин и Подберезовиков
Глава шестая, в которой выясняется, что жить можно не только по паспорту, но и по доверенности
Глава седьмая, в которой бежевая «Волга» еще раз подвергается нападению
Глава восьмая, про художественный свист
Глава девятая, приключенческая, в которой за Деточкиным устремляется погоня
Глава десятая, в которой следователь узнал, кто угоняет машины
Глава одиннадцатая, в которой человек, укравший машину, торопится от нее избавиться
Глава двенадцатая, в которой следователь и преступник выясняют отношения
Глава тринадцатая, в которой Деточкин не успокаивается на достигнутом
Глава четырнадцатая, о последнем триумфе Деточкина
Глава пятнадцатая, судебная
Глава шестнадцатая, вроде бы последняя
Счастливый эпилог
Отрывок из книги
Итак, перед Вами, дорогой читатель, однотомник наших повестей, которые мы создали вместе с моим другом и соавтором Эмилем Брагинским. Здесь собрано далеко не всё, что мы с Эмилем «натворили» за тридцать пять лет совместной работы. Однако эти шесть произведений дадут представление и о нашем стиле, и о нашей манере, и о наших творческих устремлениях. Предисловие, конечно, главным образом посвящено памяти моего друга, моего соавтора. Я вспомню о том, как мы сочиняли вместе, как сходились и расходились, что случалось редко, ибо наше содружество было поистине счастливым…
…После «Гусарской баллады» я оказался свободен. Сценария для следующей постановки у меня не было, я лихорадочно читал толстые журналы в поисках литературного произведения для экранизации. И присматривался к драматургам и сценаристам, которые не были заняты в это время. Как-то на «Мосфильме» мы встретились с Брагинским и, выяснив, что оба находимся в одинаковом положении, решили пообщаться и, может быть, выдумать сюжет. Я смотрел на Брагинского как на очередного сценариста, не подозревая, что это содружество потом выльется в постоянное и длительное соавторство. Брагинский тоже смотрел на меня как на очередного режиссера и тоже ни о чем не подозревал. Итак, мы начали придумывать сюжет и одновременно знакомиться. Выясняли вкусы, пристрастия и симпатии в искусстве. Короче говоря, притирались друг к другу…
.....
Но главным достижением для нас с Брагинским было вот что: во время работы мы сообразили, что каждый из нас дополняет другого, и «постановили»: нам надо писать вместе.
Должен сказать, что встреча с Эмилем Брагинским, создание прозы, которая предшествовала постановке фильмов или пьес, имели в моей творческой судьбе поворотное значение. Если до этого я был режиссером, который воплощал на экране чужие идеи, сюжеты, характеры, то начиная с «Берегись автомобиля» я стал не только режиссером-интерпретатором, но и режиссером-автором…
.....