Феномен советских кинокомедий настолько удивителен и непостижим, что не разгадан и по сей день. Подавляющее число зрителей разных возрастов считают их непревзойденными, совершенными, являющими собой эталон искреннего, чистого и светлого юмора. Фильмы с участием Юрия Никулина, Евгения Леонова, Сергея Филиппова, Михаила Пуговкина, Георгия Вицина, Фрунзика Мкртчана и многих других «королей советского смеха» можно пересматривать бессчетное количество раз. Они никогда не надоедают, они предельно позитивны и несут в себе ни с чем не сравнимый заряд доброй, ласковой и уютной энергии. Помимо широко известных и всеми любимых комедийных актеров и юмористов, в СССР были сотни выдающихся, а также просто талантливых представителей «веселого жанра», способного удовлетворить самый изысканный вкус. А сегодняшний юмор, по мнению автора этого биографического исследования, в большинстве своем рождает на лицах людей вовсе не улыбку, а пошлую ухмылку или и вовсе гримасу стыда. Почему? Что случилось с отечественным юмором? Об этом Федор Раззаков размышляет в своей книге.
Оглавление
Федор Раззаков. Самый добрый клоун: Юрий Никулин и другие…
Часть первая. Короли смеха на манеже
Клоуны по-советски
Советский Чаплин – Карандаш (Михаил Румянцев)
Клоун и его Манюня (Борис Вяткин)
Ходжа Насреддин по-советски (Акрам Юсупов)
Солнечный клоун (Олег Попов)
Великий «Балбес» (Юрий Никулин)
Клоун с осенью в душе (Леонид Енгибаров)
Часть вторая. Короли смеха на эстраде
Юмористы по-советски
Стойкий Ваганыч (Евгений Петросян)
Двое из ларца не одинаковых с лица (Роман Карцев и Виктор Ильченко)
«Бабки» по-советски (Борис Владимиров и Вадим Тонков)
От кулинара до маленького гиганта большого секса (Геннадий Хазанов)
Часть третья. Короли смеха на экране
Кинокомедия по-советски
Лучший Киса советского кино (Сергей Филиппов)
Смелый «Трус» (Георгий Вицин)
От бандита Ложкина до режиссера Якина (Михаил Пуговкин)
От Винни-Пуха до «Доцента» (Евгений Леонов)
«Надо, Федя!» (Алексей Смирнов)
Незабываемый «Косой» (Савелий Крамаров)
Самый смешной нос Советского Союза (Фрунзе Мкртчян)
Часть четвертая. Юмор на телевидении
Телеюмор по-советски
«КВН» (1962)
«Кабачок «13 стульев» (1966)
«Вокруг смеха» (1978)
«Веселые ребята» (1979)
Отрывок из книги
Советское клоунское искусство «вышло из шинели» дореволюционного. Вроде бы парадокс, учитывая, что прежний строй был объявлен победившим, советским, враждебным. Однако это выглядит странным только на первый взгляд. Несмотря на свой крылатый лозунг «Отречемся от старого мира», советский режим отрекался не от всего прежнего. В том же искусстве было сохранено многое от старого, чтобы на основе синтеза прежнего и нынешнего родить на свет новое искусство. В нем главный упор был сделан на гуманистической составляющей, которая в дореволюционные годы с трудом пробивала себе дорогу, в основном благодаря стараниям выдающихся умов из числа прогрессивных писателей, музыкантов, художников, актеров и т. д. Вот почему огромное число прежних воспевателей гуманизма поверили в новый строй и согласились с ним сотрудничать. Объединив свои усилия с его представителями, они взялись создавать новое искусство – советское. Не стал исключением и цирк.
Уже спустя два года после Октябрьской революции, в разгар Гражданской войны, В. Ленин подписывает декрет Совета Народных Комиссаров «Об объединении театрального дела» (26 августа 1919 года), где речь шла и о цирковом искусстве. В декрете подчеркивалась демократическая сущность цирка, отмечалось, что цирки должны быть очищены от буржуазной пошлости. В том же году в статье «Задачи обновленного цирка» (журнал «Вестник театра», № 3) народный комиссар просвещения А. Луначарский писал, что советский цирк должен быть местом демонстрации физической красоты человека, остроумной, злободневной, по преимуществу сатирической клоунады и пантомимы, обращающейся как к истории, так и к фантастике. Нарком просвещения отмечал, что широкая популярность цирка «…должна была заставить задуматься над этим явлением, уже одна она должна была поставить вопрос, может быть, об очищении цирка, о некотором видоизменении его, но, очевидно, вместе с тем и сохранении его основных черт. Но к тому же, присматриваясь ближе к цирку, мы должны сразу признать бесспорную многозначительность и воспитательный характер многих его главнейших элементов. Цирк есть чрезвычайно правдивое… зрелище человеческой силы и ловкости».
