Говард Филлипс Лавкрафт, не опубликовавший при жизни ни одной книги, сделался маяком и ориентиром целого жанра, кумиром как широких читательских масс, так и рафинированных интеллектуалов, неиссякаемым источником вдохновения для кинематографистов, да и само его имя стало нарицательным. Сам Борхес восхищался его рассказами, в которых место человека – на далекой периферии вселенской схемы вещей, а силы надмирные вселяют в души неосторожных священный ужас. Данный сборник включает рассказы и повести, написанные Лавкрафтом в соавторстве.
Оглавление
Говард Филлипс Лавкрафт. Ужас в музее
Предисловие
Зеленый луг. Перевод Элизабет Невилл Беркли и Льюиса Теобальда-младшего[1]
Ползучий хаос. Перевод Элизабет Беркли и Льюиса Теобальда-младшего
Последний опыт (с Адольфом де Кастро)
Электрический палач (с Адольфом де Кастро)
Проклятие Йига (с Зелией Бишоп)
Курган (с Зелией Бишоп)
Локоны медузы (с Зелией Бишоп)
Каменный человек (с Хейзл Хилд)
Ужас в музее (с Хейзл Хилд)
Крылатая смерть (с Хейзл Хилд)
Вне времен (с Зелией Бишоп)
Ужас на кладбище (с Хейзл Хилд)
Дневник Алонзо Тайпера (с Уильямом Ламли)
Ужасный случай в Мартинз-Бич (с Соней Х. Грин)
Пепел (с К. М. Эдди-младшим)
Пожиратель призраков (с К. М. Эдди-младшим)
Возлюбленные мертвецы (с К. М. Эдди-младшим)
Слепоглухонемой (с К. М. Эдди-младшим)
Две черные бутылки (с Уилфредом Бланш Талменом)
Ловушка (с Генри С. Уайтхедом)
Дерево на холме (с Дуэйном У. Раймелом)
Эксгумация (с Дуэйном У. Раймелом)
Переживший человечество (с Р. Х. Барлоу)
Ночной океан (с Р. Х. Барлоу)
Примечания
Зеленый луг
Ползучий хаос
Последний опыт
Электрический палач
Проклятие Йига
Курган
Локоны медузы
Каменный человек
Ужас в музее
Крылатая смерть
Вне времен
Ужас на кладбище
Дневник Алонзо Тайпера
Ужасный случай в Мартинз-Бич
Пепел
Пожиратель призраков
Возлюбленные мертвецы
Слепоглухонемой
Две черные бутылки
Ловушка
Дерево на холме
Эксгумация
Переживший человечество
Ночной океан
Отрывок из книги
Как это ни парадоксально выглядит в свете его нынешней славы мэтра литературы ужасов, Говард Филлипс Лавкрафт при жизни основную часть своих скудных доходов получал от правки рукописей начинающих писателей и поэтов. Большинство его «клиентов» не продвигалось дальше публикаций в любительских журналах, однако в тех редких случаях, когда он встречал достойный внимания сюжет при недостатке у автора литературного опыта и стилистической изощренности, Лавкрафт занимался таким текстом более основательно – вплоть до полного переписывания – и таким образом прокладывал ему дорогу в печать.
В целом эту работу Лавкрафта можно разделить на две неравные части. Первую составляет основная масса произведений, подвергнутых обычному профессиональному редактированию – исправлению орфографии, синтаксиса, пунктуации и т. д., – а к неизмеримо меньшей части относятся произведения, с которыми он работал настолько плотно, что фактически становился их соавтором. В свою очередь, эта небольшая группа произведений подразделяется в зависимости от степени лавкрафтовского участия. Некоторые из них – как, например, рассказ Сони Грин, одну из ранних вещей Хейзл Хилд и сочинения своего старого друга К. М. Эдди – Лавкрафт не столько перекраивал на собственный лад, сколько комментировал, давая рекомендации по ходу правки. Позднее (30 сентября 1944 года) Хейзл Хилд писала о такого рода совместной работе над рассказом «Каменный человек»: «Лавкрафт подробно разбирал один абзац за другим, делал карандашные пометки и заставлял меня переписывать каждый абзац до тех пор, пока результат не казался ему удовлетворительным». В последующих рассказах Хилд участие Лавкрафта было уже более существенным – он, по сути, переписал их набело от начала и до конца, сохраняя (да и то не всегда) только главную сюжетную линию. Достаточно даже беглого просмотра рассказов «Ужас в музее» или «Вне времен», чтобы уловить присутствие в них Лавкрафта скорее как непосредственного автора, нежели как редактора или консультанта. Данное утверждение вполне справедливо и для таких вещей, как «Дневник Алонзо Тайпера» Уильяма Ламли, «Последний опыт» и «Электрический палач» Адольфа де Кастро, «Проклятие Йига», «Локоны Медузы» и «Курган» Зелии Бишоп.
.....
– Вы заблуждаетесь на мой счет, сэр! Начальник здесь я, а не вы. Вы разговариваете с председателем попечительского совета тюрьмы. Более того, я должен сказать, что считаю вашу деятельность опасной для благополучия заключенных, и вынужден просить вас подать в отставку. Отныне заведовать госпиталем будет доктор Джонс, и вам придется подчиняться его приказам, коли вы пожелаете остаться здесь до официального увольнения.
Это был звездный миг Уилфреда Джонса. Ни прежде, ни впоследствии судьба ни разу не дарила ему столь счастливого момента, и потому нам нет нужды проникаться к нему недобрыми чувствами. В конце концов, он был человеком скорее ничтожным, нежели дурным, и в своих поступках руководствовался главным принципом ничтожных людей: «заботиться о себе любой ценой». Кларендон застыл на месте, уставившись на председателя как на сумасшедшего, но уже в следующий миг по торжествующему лицу доктора Джонса понял, что действительно происходит что-то важное. С ледяной вежливостью он промолвил:
