Оглавление
Группа авторов. Балабанов. Перекрестки
Доклады
Балабанов как проклятый поэт. Андрей Плахов
Гангстеры и ангелы: Балабанов и новый русский нуар. Хесус Паласиос
«Жмурки» как гипертекст. Антон Долин
Апокалипсис русского мира. Алена Солнцева
От Чикаго до Донецка, или Путь воина. Юрий Сапрыкин
«Я тоже хочу»: между фантастическим и магическим реализмом. Дарья Езерова
Суд истории: приговор Балабанова. Александр Погребняк
Балабанов: жанр как метафора. Алексей Медведев
«Я вообще-то режиссеров не очень люблю»: саморефлексия в кинематографе Балабанова. Джон МакКей
Про уродов и бандитов: постсоветский ревизионистский кинематограф Балабанова. Коллин Монтгомери
Нулевой социум: проза Вацлава Серошевского как источник якутских сюжетов в творчестве Балабанова. Алексей Востриков, Елена Грачева
Триер и Балабанов: провокация и реванш. Елена Плахова
Приложение
Из дневников Алексея Балабанова
Авторы
Summaries
Отрывок из книги
При жизни Балабанов не дождался монографии или посвященной ему большой книги. Помню, когда моя книга «Режиссеры настоящего» (2008) вышла с портретом Балабанова на обложке, он с гордостью сказал: «Обо мне вышла книжка». Именно так он ее воспринимал, хотя ему была посвящена только одна из глав.
Дело не в режиссерском тщеславии: он чувствовал, что не до конца понят, а художественная ценность того, что он создал, не получила должного признания – несмотря на огромный народный успех «Брата» и «Брата 2» и гулкий общественный резонанс «Груза 200».
.....
Когда я впервые добрался до «Брата» и фильмов Балабанова, его работы были практически недоступны как обычным испанским зрителям, так и кинокритикам. Сегодня они получают международное признание – особенно его гангстерские фильмы, которые подробно исследуются в нескольких недавно вышедших книгах (например, в блестящей работе «Тропа крови: постсоветский гангстер, его любовница и другие в жанровом кино Алексея Балабанова» (2013), которую написал эксперт по русскому кинематографу Флориан Вайнхолд). Но когда я смотрел «Брата», мне были доступны лишь несколько интернет-страниц. Диск с фильмом «Брат» я нашел в маленьком, но богатом барселонском магазинчике с подходящим названием «Уродцы» (в честь классического фильма Тода Броунинга). Разумеется, это была американская копия. Я изучил обложку и был заинтригован. Я спросил о фильме у хозяина магазина – моего старого друга, – но диск только пришел, и он не успел его посмотреть. Я его купил. Сел в самолет, потому что я тогда жил в Мадриде, а в Барселоне оказался только благодаря кинофестивалю в Сиджесе, – и полетел домой. Через пару дней я засунул диск в проигрыватель, нажал кнопку play…
«Брат» – не просто хороший гангстерский фильм. Это новый тип нуара, сочетающий элементы классического бандитского кино и даже американского вестерна с постмодернистской, истинно «авторской» чувственностью и точными российскими реалиями. Результатом такого синтеза становится мощный визуальный, эстетический и кинематографический опыт. Это не просто история дружбы, предательства и верности, но и поразительные, умные детали, которые аранжируют сюжет, и, самое главное, – элегантная, стильная и очень личная режиссура Балабанова. Составленный как серия сцен, разделенных затемнениями, «Брат» обладает трезвым, спокойным и четким ритмом: в фильме минимум диалогов, очень точно используется музыка, которая вживляется в историю и героев. Это особенно заметно при появлении главного персонажа Данилы в начале фильма. Мы чувствуем иронию всезнайки-режиссера, которую оттеняет ангельская невинность героя.
.....
