Оглавление
Группа авторов. Стоп-кадр. Легенды советского кино
Вместо предисловия
В плену у Чапаева. Борис Бабочкин
Дело Баталова. Алексей Баталов
Танцевать, теща! Танцевать! Юрий Богатырев
Войны и миры Сергея Бондарчука
Единственный, несравненный, оглушающий. Олег Борисов
Георгиевские ленты. Георгий Бурков
Над кем смеетесь? Зиновий Гердт
Не только сладкая женщина. Наталья Гундарева
Звезда по имени Люся. Людмила Гурченко
Битвы с Тенью. Олег Даль
«Бег» с препятствиями. Владислав Дворжецкий
Товарищ Шурик. Александр Демьяненко
На взрывной волне. Лев Дуров
Натура против богемы. Евгений Евстигнеев
Истинный мхатовец. Олег Ефремов
Не только Анискин. Михаил Жаров
Опасные игры на длинном пути. Георгий Жженов
Дон Кихот ему под стать. Владимир Зельдин
«Эту песню буду петь я!» Валерий Золотухин
В ритме жизни. Игорь Ильинский
Деликатная мужественность. Павел Кадочников
Парень из нашего города. Николай Крючков
«Сухов, помоги! Ведь ты один целого взвода стоишь» Анатолий Кузнецов
Сказание о красе Сибирской. Марина Ладынина
Ловля на терпение. Иван Лапиков
И это все о нем. Евгений Леонов
Драгоценные мелочи. Инна Макарова
Самый надежный человек. Евгений Матвеев
Способный приручать. Андрей Миронов
Самый лучший в мире Спартак. Спартак Мишулин
Большой хороший человек. Вячеслав Невинный
Контроль над дураком. Юрий Никулин
Барышня-крестьянка. Любовь Орлова
Знаки силы. Анатолий Папанов
Фрекен Татьяна. Татьяна Пельтцер
«Грехи моих персонажей я взял на себя» Алексей Петренко
Пастор, мы тебя знаем. Ростислав Плятт
Русый, честный, влюбленный. Николай Рыбников
Татьянин мир. Татьяна Самойлова
«Это же моя Родина, мои люди» Сергей Столяров
Его превосходительство служил в БДТ. Владислав Стржельчик
Мгновения Славы. Вячеслав Тихонов
Хороший мужик и орел. Михаил Ульянов
Игра по-крупному. Сергей Филиппов
Юрий Васильевич преображает профессию. Юрий Яковлев
Отрывок из книги
Дорогие читатели, предлагаю вашему вниманию книгу, в которой собраны статьи о выдающихся советских киноартистах. Со многими из представленных здесь мастеров мне как актеру и режиссеру выпала честь работать, общаться в быту и даже дружить, поэтому могу заверить: эти публиковавшиеся в разные годы в журнале «Свой» материалы отличаются не только аналитичностью и содержательностью, но и фактической точностью, достоверностью.
Мы уже давно живем в эпоху, которую я характеризую фразой «хроника убывающего плодородия». Процессы деградации и дегенерации – причем во всех сферах общественной жизни, включая культуру – охватили в конце XX века не только Россию. Запад с тех пор вырождается с не меньшей скоростью, хотя нам от этого, как говорится, не легче.
.....
Вкус к психологическим нюансам помогли развить Михаил Чехов, Илларион Певцов и, конечно же, классическая литература – Борис Андреевич всегда предпочитал качественные, проверенные временем тексты. С артистом Василием Ваниным они еще в 1920-е заключили договор: «Если уходишь со сцены без аплодисментов, ставишь товарищу бутылку пива». Любопытно, что именно Ванин, имевший опыт игры Чапаева в театре, был первоначально утвержден Васильевыми и худсоветом на главную роль, а его друг Бабочкин должен был стать Петькой. Причем обсуждения, связанные с фильмом, часто проходили на квартире Певцова, который на тот момент являлся ведущим актером Ленинградского театра имени Пушкина и опекал постановщиков. Один из них, Георгий, прежде был учеником его студии. Сам Певцов блистательно исполнил в картине роль полковника Бороздина. Все эти факты помогают опознать триумфальное предприятие под названием «Чапаев» чуть ли не как продукт домашних посиделок, но… Друзей и знакомых подбирали не оттого, что берегли «богатую поляну» для своих, а всего лишь потому, что никаких особых дивидендов получить не рассчитывали. Планировалась просто честная работа, подкрепленная солидарным усилием единомышленников. И еще примечательный факт: суперзвезда Художественного театра и таких культовых для своего времени кинофильмов, как «Мать» и «Третья Мещанская», Николай Баталов, получив приглашение на роль Чапаева, отказался. Видимо, не счел приглашение интересным. Какая все-таки великая была у нас культура: никому не известные поначалу люди едва ли не мимоходом создавали мифы, сила которых не иссякнет никогда.
Особняком стоят режиссерские киноработы Бабочкина: «Родные поля» (1944), совместно с Анатолием Босулаевым, и «Повесть о «Неистовом» (1947). Первая картина – с авторским названием «Быковцы» – выдающаяся. Действие происходит в деревне Быковка в годы Великой Отечественной. Борис Андреевич играет председателя колхоза, повоевавшего в Гражданскую, а теперь приставленного к бабам и старикам руководить хозяйством. Настает время посевной, потом – сбора урожая, затем – вновь напряженная посевная… В деревню регулярно поступают похоронки; иногда, впрочем, еще и наполненные героическим светом новости о подвигах и боевых наградах воюющих далеко от дома быковцев. Лента, пожалуй, несколько приукрашивает тяжелый тыловой быт, но все равно реальность представлена в ней так, как, пожалуй, нигде в нашем послевоенном кинематографе. Бабочкин в своей роли удивителен: неузнаваемый мужик со стертой внешностью – таких в пафосном советском кино тех лет обычно назначали на роли отрицательные. Интересно наблюдать, как методично опровергает он «типажные законы», как раз за разом пробивается у него из-под спуда повседневности лихая молодецкая порывистость. Впрочем, актер настолько профессионален, что никогда не использует свои гениальные «чапаевские» открытия ради усиления других, позднейших образов, всегда и все придумывает с нуля.
.....
