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Miquel Bassols. Delirios y debilidades
Índice
PRÓLOGO. por. ESTHELA SOLANO-SUÁREZ
JOAN MIRÓ Y EL CUERPO DEPUESTO. ANTONI VICENS
LOS COMIENZOS
EL PRIMER VIAJE A PARÍS
LA VIDA EN LA RUE BLOMET
LA DESTRUCCIÓN DE LA PINTURA
LA VIDA EN LA RUE TOURLAQUE
LAS CONSTELACIONES
UN SÍNTOMA EXTRAORDINARIO
HÖLDERLIN: EL TRANCE DE UNA DECISIÓN. PEPA FREIRÍA Y EUGENIO DÍAZ
INTRODUCCIÓN
ACCIÓN POÉTICA
Retorno y repetición
DELIRIOS Y DEBILIDAD POLÍTICA
El fracaso de la razón
El «proyecto Hölderlin»
Ideal rousseauniano, cuerpo afectado y escritura febril
No hay solución schereberiana ni joyciana para Hölderlin
Scardanelli: un uso metonímico del nombre
EL DECIR DE PSICOANÁLISIS Y EL DECIR POÉTICO: UN DECIR SIN OTRO
RAMÓN MERCADER DEL RÍO: UNA VIDA DE NOVELA. MARTA SERRA Y GUY BRIOLE
LA VIDA DE RAMÓN MERCADER, VISTA POR OTROS. Los padres: un burgués y una rebelde
De los marginales y anarquistas al Partido Comunista
Vuelta a Barcelona: el compromiso comunista y la guerra
El enemigo trotskista
El pacto de Ramón con Caridad
UNA HISTORIA DE ESPÍA. El hombre: invisible, visible, siempre otro
El hilo hacia Trotski: Sylvia Ageloff
Del hilo al esbozo. La diana es Trotski
El extravagante asalto, su fallo
El vel: la vida de Trotski o la propia
El golpe de piolet
«PRISIONERO»: DE MÉXICO A RUSIA. México: privilegios y disponibilidad
Rusia: privilegios y soledad
Cuba: privilegios y decepción
Rusia: el último viaje de Ramón Ivanovich López
LOS ENTORNOS DE UN ACTO ¡Un feroz complejo de Edipo no superado!
La soledad del acto
El acto: lo que es «razón» para Mercader
Lacan y «el acto»
Mercader y «el acto»
Obediencia o elección. El crimen «histórico»
El silencio y el valor mítico del acto
El imperativo del secreto
LEOPOLDO MARÍA PANERO: LA ESCRITURA QUE BUSCABA HACERSE LITORAL. ROSALBA ZAIDEL Y VICENTE PALOMERA
«LA DESTRUCCIÓN FUE MI BEATRIZ»
«ESTOY INSPIRADO»
LA MUERTE DEL SUJETO
BOVARISMOS Y OTROS ESPEJISMOS
QUIEBRA Y DESENCADENAMIENTO
SE DIRIGE A LACAN
ESCRIBIR EN EL ABISMO
DEL POETA AL «POÂTE»
ADIÓS AL INCONSCIENTE
ACCIÓN DEL PÚBLICO EN LA OBRA DE LMP
LOS DEMONIOS DE JACINT VERDAGUER. MIQUEL BASSOLS Y NEUS CARBONELL
LA CERTEZA DE LA LETRA
LA PÉRDIDA Y LA HEMORRAGIA LIBIDINAL
LOS DEMONIOS A LA LETRA
LOS APUNTES DE LA CASA D’ORACIÓ
EL GOCE DEL UNO
Notas
Отрывок из книги
Portada
Prólogo, por Esthela Solano-Suárez
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En febrero de 1925 algo de su suerte material cambió de manera importante. El americano Evan Shipman, aquel que había comprado La masía, convenció a un marchante, Jacques Viot, para que viera los trabajos de Joan Miró. Este le compró inmediatamente algunas obras, lo invitó a cenar y le propuso un contrato en exclusiva. Y Joan Miró empezó a vender pinturas. En junio, Jacques Viot le organizó una nueva exposición en París, en la Galerie Pierre, en Montparnasse. El resultado fue un poco contradictorio. Al vernissage acudió el todo París, y los surrealistas lo adoptaron como a uno de los suyos. Pero a pesar de ello las críticas fueron muy poco favorables, y solo vendió un cuadro.[37]
Pero ya había pasado la página. Gracias al contrato con Jacques Viot, Miró tenía unos ingresos regulares, aunque no fuesen muy brillantes. En marzo del año siguiente, Miró pudo trasladar su taller a un curioso edificio de la rue Tourlaque, en Montmartre, que se llama aún hoy la Cité des Fusains, y que albergaba una treintena de talleres y viviendas de artistas. El lugar era más cómodo y más amplio que el de la rue Blomet, y además le dio la ocasión de establecer nuevas amistades, con Jean Arp o Max Ernst, por ejemplo.
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