Автор книги: Олег Табаковid книги: 2103979Оценка: 0.0Голосов: 0Отзывы, комментарии: 0419 руб.(4,57$)Читать книгуКупить и скачать книгуЭлектронная книгаЖанр: Биографии и МемуарыПравообладатель и/или издательство: Издательство АСТДата публикации, год издания: 2020Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 978-5-17-132921-1Скачать фрагмент в формате fb2fb2.zipВозрастное ограничение: 12+ОглавлениеОтрывок из книги
Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Описание книги
Олег Павлович Табаков (1935-2018) – это отдельная эпоха не только в истории театрального и киноискусства, но и в истории нашей страны в целом. Он был и остается кумиром многих поколений людей, по сыгранным им ролям и вышедшим книгам учатся жить.
«Счастливый билет» – это рассказ о постановках легендарной «Табакерки», о новой жизни МХТ им. А.П. Чехова, о творческом становлении известных сегодня актеров – В. Машкова, Е. Миронова, С. Безрукова, А. Смолякова, о сотрудничестве с лучшими режиссерами, и еще много о чем.
Искренне делится Олег Павлович и своими горестями и радостями художественного руководителя одновременно двух театров, за спектаклями и гастролями которых читатель с восхищением следит на страницах книги и не перестает удивляться: как один человек успевал играть, преподавать, ставить и управлять. А еще любить – коллег, друзей, и свою дружную семью, которую ему подарила удивительная женщина, красивая и талантливая актриса Марина Зудина.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Оглавление
Олег Табаков. Счастливый билет. Моя настоящая жизнь. Том 2
Глава четвертая. Радость моя
Любимое дитя
Точка отсчета
Хранители тайны и веры
Счастливые спектакли
«Ревизор». Сергей Газаров
«Затоваренная бочкотара». Александр Марин
Дорогие мне люди
«Матросская тишина». Владимир Машков
«Страсти по Бумбарашу». Евгений Миронов
«Смертельный номер»
Две пьесы Горького
«Ужин»
Сергей Безруков
«Комната смеха»
Такие разные спектакли
Виталий Егоров
Способность к выживанию
Научить хорошо играть
«Мудрец»
Памятник во дворе
Миндаугас Карбаускис
Константин Богомолов
«Лидеры продаж»
Сила гоголевского гения
Здоровое духом созвездие
Марина
«Человек на своем месте»
Как построить капитализм с человеческим лицом в отдельно взятом подвале
Самый строгий оценщик
Сага о строительстве
Малая Сухаревская, 5
Морозовский знак
Какими будут новые люди
Глава пятая. Кризисный
Трудное наследство
«Почему Лёлик?!»
Смелянский
«Сотрудники оперативного штаба»
Кадровая политика как искусство
Дорогу ренессансу!
Что же такое театр?
«№ 13»: его зрители и его критики
Без любви – беда
«Антигона»
Новая сцена
«Антикризисные сезоны»
«Литературный театр»
Можно ли влить новое вино в старые мехи
Коллекционируя труппу
«Ребята из Питера»
Фонтанирующая энергетика «VIP-лимиты»
Саратовский «засадный полк»
Зову тех, в чьем таланте уверен
Попадающие точно в цель
«Почувствуйте разницу»
«Во многой мудрости много печали…»
Мысли о живом театре
Зачем закрывать спектакли
Больше не академический
Эпоха экономической стабильности
Рената Литвинова
Тадаси Судзуки
Быстрое течение
«Копенгаген»
«Пусть расцветают сто цветов…»
Сезон русской классики
Мастера и стажеры
«Впервые на русском»
Я участвовал в этой кампании сознательно…
А что же дальше?
Глава шестая. Продолжение жизни
Логика бульдозера
Самовосстанавливающаяся система
«Штудия»
Идентификация энергоемкости
Инструмент познания мира
Свойство удивляться чужому таланту
Если не я, то кто?
«Чистилище»
Реалии театральной школы
Право русского театра на жизнь
Правдоподобие невероятного
Театр и технический прогресс
Выплески
От слез к смеху
Мой Сальери
«Ширли-мырли»
Кира Муратова
В каких случаях я соглашаюсь сниматься
Вместо эпилога
Отрывок из книги
Я очень трезво отношусь к ситуации, в которой оказался, согласившись в 2000 году отвечать за художественное руководство в двух театрах одновременно. Если в Художественном театре я кризисный управляющий и все мои конкретные действия были направлены на то, чтобы сначала помочь театру выздороветь, встать на ноги, а затем пуститься, как говорится, за славой, за победами и даже за откровениями, то Подвал – это прежде всего мои воспитанники, за которых я несу ответственность вдвойне. Во-первых, потому, что я их обучал, а во-вторых, потому, что я отвечаю за их дальнейшее развитие.
Театр, родившийся и уже более трети века проживающий в бывшем угольном подвале, – это мой ребенок, мой мир, имеющий самое непосредственное отношение ко всем без исключения ипостасям моей жизни. Подвал – это «радость моя», как называл великий старец и великий оптимист Серафим Саровский обращавшихся к нему людей. Точнее, одна из моих радостей.
.....
На протяжении всей своей студенческой и актерской жизни в Подвале Саша вообще все делал по максимуму: учился, играл, любил, ставил спектакли…
Учился взахлеб, как учатся талантливые русские мальчики, приезжающие из провинции в столицу. А на сегодня он, пожалуй, едва ли не единственный из моих учеников, которого можно назвать по-настоящему интеллигентным человеком. Но слагаемые этого наличествовали в нем и ранее. Саша всегда был удивительным рыцарем по отношению к женщинам. Я помню, как он, борец за права человека, вдруг упал в обморок, защищая свою любимую от несправедливых, как ему казалось, обвинений начальника. Это ж надо додуматься, чтобы в восьмидесятых годах XX века вполне здоровый и выносливый молодой человек неполных двадцати лет на самом деле потерял сознание от захлестнувших его чувств! Но это было прекрасно до такой степени, что в результате я пощадил виновницу происшествия, которую защищал Саша. Безусловно, эта самая виновница заслуживала такого поклонения, и к тому же она, ныне проживающая на берегах Гвадалквивира, происходила из моего родного города Саратова.
