Отрывок из книги
Утро застало Антона Боярского в приподнятом, деловитом настроении. Он уже два часа как не спал, сосредоточив взгляд на красном свином пятачке в розетке, сиявшем сквозь ночную темноту. Он с детства ненавидел ночи и не мог уснуть без хотя бы крошечного источника света. Хотя и с ночником спал он паршиво– либо мучился бессонницей, либо видел странные неприятные сны. И все-таки тем утром Антон чувствовал себя на редкость воодушевленным. Дело было в новом спектакле и доставшейся ему сольной партии доктора Фауста. Двадцативосьмилетний танцовщик чувствовал, что способен этой ролью заставить всю Москву рукоплескать ему. А после Москвы– всю Россию, а потом– Европу, может, даже и до Америки доберутся. Антон был на пике формы– безупречно натренированное тело, доведенная до совершенства техника классического балета, а к ней в придачу– акробатические трюки. Те, кто не знали Боярского лично, называли его баловнем судьбы. Те, кто работал с ним, знали, что его успех– результат долголетних ежедневных, многочасовых тренировок. Красавчик-блондин с обольстительными карими глазами, в прошлом– солист известного Петербургского балета, теперь блистал в Московском Балете Современного Танца, или «М-БеСТ», как называли коллектив танцовщики между собой. Во многом благодаря Антону Боярскому безвестная поначалу труппа постепенно завоевала право работать на главных столичных сценах. Боярский понимал, что рискует, когда уезжал из Питерского коллектива в Москву. Коллеги крутили пальцами у виска– мол, из князей в грязи полез. Из именитого коллектива неизвестно куда. Но Антон рисковать не боялся. Он хотел сделать себе имя в танцевальном мире. С этим условием он и приехал в Москву к Юрию Христофоровичу, художественному руководителю М-БеСТа: он– Боярский должен стать лицом коллектива. Визитной карточкой. Единственным и незаменимым. Юрий Христофорович ему буркнул в своей манере: «Высоко взлетел– больно будет падать.» Зато директор балета, Вениамин, позвал Антона к себе в кабинет на разговор по душам. И там уже соловьем разливался, рисуя танцовщику самые радужные перспективы. Надо сказать– не обманул. Какими уж путями, Антон не знал, но Вениамин добивался для Антона интервью на телевидении и фотосессий в журналах. Имя Антона Боярского замелькало в светских кругах. Вечеринки и тусовки однако его не интересовали. Он мечтал о роли. Как «Призрак розы» Нижинского или «Золотой бог» Махмуда Эсамбаева… Роли, в которой его бы запомнили навсегда. Фауст станет этой ролью! И вот, лежа под одеялом, в размытой темноте предрассветных часов, когда большинству людей спалось слаще всего, Антон Боярский сосредоточенно раздумывал над характером своего персонажа и о тех хореографических находках, которые сделали бы его неподражаемым. Образ у него не складывался. Хороший человек Фауст или не очень? Всю жизнь посвятил науке и лечению крестьян, а потом вдруг пускается во все тяжкие с дьяволом. Поддается искушению. Значит ли это, что он– слабый человек?.. Или нет?.. Ответ пока не приходил, и Антон переключился на более техническую сторону вопроса, а именно– сцену перевоплощения Фауста из старика в молодого. Он планировал великолепный каскад прыжков для помолодевшего Фауста и предвкушение скорой репетиции, где он сможет продемонстрировать задуманное, заставляло сердце биться громче. И… какой уж там сон! Он едва дотянул до семи утра, отключил будильник, не дожидаясь, пока тот прозвонит, осторожно перелез через спавшую рядом девушку и отправился в душ, напевая под нос мотив из балета.
Репетиция начиналась в одиннадцать, и Антон с Элиной всегда приезжали на базу за час до начала первого урока классики. Переодевшись, Антон обыкновенно шел не в большой зал, где разогревалась труппа перед уроком, а– в малый, где никого не было. К своей досаде, в это утро он обнаружил, что малый зал занят какой-то подтанцовкой. Пришлось идти ко всем. Бросив громкое:
.....
Вернулась в спальную комнату незадолго до времени отбоя. Девушки уже были в постелях, но свет не выключали– ждали ее. Элина подумала, что так и не познакомилась с остальными соседками, но решила отложить до утра. Коротко пожелала спокойной ночи и забралась на матрас, очень надеясь, что ветер из открытого окна доберется и в ее угол.
Она попросила у Ани одну из книг, лежавших на тумбочке, с немудреным названием «Йога». Книга была написана гуру, имя которого, очень длинное и непривычное на слух, Элина тут же забыла. Но слог был легкий, читалась книга быстро, и следующие два дня все свободное время она посвятила чтению– забравшись в угол на свой матрас или, когда прояснилось небо, а карма-йоги протерли стулья– на веранде. По мере чтения ее понимание «йоги» менялось, превращаясь из чего-то бесформенного, раздутого и размалеванного бурными красками, в ясное и упорядоченное, как учебник по хореографии. Ей было понятно, что основным законом йоги является закон сохранения и преобразования энергии. В самом деле, если физикой доказано, что энергия не возникает и не исчезает, а лишь переходит из одного состояния в другое, то логично предположить, что смерть– это не исчезновение, а переход в другое состояние. Соответственно, рождение– возврат из того невидимого состояния в видимое. Как конденсация. Мы же не видим, как вода испаряется, зато видим, как она возвращается в виде дождя. А раз в основе человека лежит энергия, логично предположить, что этой энергией можно управлять. Если знаешь, как. Все начинается с тела. Это– как накачать колесо. Есть крошечное отверстие, в которое подается воздух. Когда колесо упругое, оно будет работать, создавая энергию. А если в нем дырка, то все– энергии не будет, и работы не получится. Так и человек– через крошечное отверстие в носу мы закачиваем воздух. А специальные упражнения йоги помогают запаять дырки. Лишь немногим удается за время земной жизни достичь бессмертия, то есть расширить возможности внутренней энергии так, чтобы обходиться без дыхания. Йог, который достигает такой ступени просветления, выходит из кармического цикла жизней и переходит на новый уровень существования– астральный. Еще в книге было написано, что каждая душа проживает миллионы жизней, от камня до человека. Это тоже было логично. Это объясняло, например, почему Элина, дочь папы-дальнобойщика и мамы-фармацевта, в три года знала, что будет балериной. Или Антон– родился в крошечном сибирском поселке, отец– лесоруб в третьем поколении, мать– воспитательница детского сада. А сын– одним взмахом руки приковывает внимание Кремлевского зала. По идее-то должно быть– у коров родятся коровы, у куриц-курицы, у лесорубов– лесорубы. А вот по теории кармы очень даже понятно. Любая душа по дороге может очутиться в любой семье. Заинтригованная собственными размышлениями, Элина еле-еле заставила себя подняться и отправиться на следующее занятие.
.....
