«Чем свободнее абстрактный элемент формы, тем чище и притом примитивнее его звучание» – эти слова Кандинского вполне могли бы стать девизом всего творчества великого мастера русского авангарда и прекрасным эпиграфом для его сборника, в который вошли работы «О духовном в искусстве», «Текст художника. Ступени», «Точка и линия на плоскости».
В этих работах художник, демонстрируя незаурядный искусствоведческий талант, размышляет о причинах своего отказа от фигуративной живописи, о принципах, законах абстрактного искусства и его понимания, о психологизме беспредметности и многих других вопросах, и в наши дни не утративших актуальности для всех, кто интересуется изобразительным искусством.
Оглавление
Василий Кандинский. Точка и линия на плоскости. О духовном в искусстве
О духовном в искусстве
Предисловие к первому изданию
Предисловие ко второму изданию
I. Введение
II. Движение
III. Поворот к духовному
IV. Пирамида
V. Движение цвета
VI. Язык форм и красок
VII. Теория
VIII. Произведение искусства и художник
Заключительное слово
Текст художника. Ступени
Видеть
Точка и линия на плоскости
Предисловие
Предисловие ко второму изданию
Введение
Внешнее – внутреннее
Анализ
Живопись и другие искусства
Теория
Прежние времена
История искусства
«Разложение»
Две цели
Элементы
Путь исследования
Задача этого сочинения
Точка
Геометрическая точка
Письменный текст
Молчание
Столкновение
Изнутри
Вырвать
Первый случай
Второй случай
Дальнейшее освобождение
Самостоятельный объект
В столкновении
Понятие
Размер
На границе
Абстрактная форма
Числовое выражение и формула
Форма
Основное звучание
Абсолютное
Внутреннее понятие
Напряжение
Плоскость
Определение
«Элемент» и элемент
Время
Точка в живописи
Время в живописи
Число элементов в произведении
Прообраз
Понятие композиции
Однозвучие композиции
Базис
Не-центрическое строение
Количественное увеличение
Природа
Другие искусства
Пластика и архитектура
Танец
Музыка
Графика
Техники
Офорт
Гравюра на дереве
Литография
Атмосфера
Корни
Заблуждения
Целесообразное
Материал
Инструмент и возникновение точки
Фактура
Абстрактное искусство
Сила изнутри
Сила извне
Линия
Возникновение
Прямая
Температура
Образование плоскости
Цвета: желтый и синий
Черный и белый
Красный
Первоначальное звучание
Лиризм и драматизм
Линеарный перевод
Угол
Длины
Абсолютное звучание
Трезвучие
Три звучания
Ломаные и цвета
Плоскость и цвет
Линия и цвет
Метод
Интернациональные художественные институты
Сложные ломаные
Кривая
Противоположность прямой
Плоскость
Противоположность относительно плоскости
Три пары элементов
Другие искусства
Словарь
Плоскости
Волнообразные
Воздействия
Нажим
Линия и плоскость
Внешние границы
Комбинированные
Сила
Композиция
Число
Комплексы линий
Композиция
Время
Другие искусства
Музыка
Танец
Пластика, архитектура
Поэзия
Техника
Конструктивизм
Природа
Геометрическое и свободное построение
Тематическое построение
Искусство и природа
Графика
Гравюра на дереве
Линия в живописи
Офорт
Литография
Основная плоскость
Понятие
Линейные пары
Квадрат
Природа ОП
Звучания
Верх и низ
Верх
Низ
Правое и левое
Левое
Правое
Литературное
Отдаленное
Дом
Относительное
Покой
Форматы
Абстрактное искусство
Построение
Другие напряжения
Противопоставления
Тяжесть
Содержание
Метод
Применение
Противопоставления
Внешние параллели
Противопоставления
Внутренние параллели
Композиция. Конструкция
История искусства
Искусство и время
Примеры
Вопрос формы и культура
Относительное звучание
Левое. Правое
Верх и низ
Плоскость на плоскости
Отношение к границе
Лиризм. Драматизм
Умножение звучаний
Закономерность
Другие формы ОП
Различные углы
Круглая форма
Овальная форма. Свободная форма
Фактура
Дематериализованная плоскость
Зритель
Цель теории
Таблицы
Отрывок из книги
Мысли, которые я здесь развиваю, являются результатом наблюдения и душевных переживаний, постепенно накапливавшихся в течение последних пяти-шести лет. Я хотел написать нa эту тему книгу большего объема, но для этого нужно было бы произвести множество экспериментов в области чувств. От этого плана мне на ближайшее время пришлось, однако, отказаться, так как я занят был другими, не менее важными работами. Быть может, я никогда не смогу осуществить его. Это более исчерпывающим образом и лучше меня сделает кто-нибудь другой, ибо это действительно необходимо. Мне приходится, таким образом, оставаться в пределах простой схемы и удовольствоваться указаниями на величину проблемы. Я буду счастлив, если эти указания не останутся без отклика.
Этот небольшой труд был написан в 1910 году. До выхода в свет в январе 1912 года первого издания я успел включить в него мои дальнейшие опыты. С тех пор прошло еще полгода, и мне сегодня открылся более свободный, более широкий горизонт. После зрелого размышления я отказался от дополнений, так как они только неравномерно уточнили бы некоторые части. Я решил собрать новый материал – результат опыта и тщательных наблюдений, накапливавшихся уже в течение нескольких лет; со временем они могли бы составить естественное продолжение этой книги в качестве отдельных частей, скажем, «Учения о гармонии в живописи». Таким образом построение этой книги во втором издании, которое должно было выйти в свет вскоре вслед за первым, осталось почти без изменений. Фрагментом дальнейшего развития (или дополнения) является моя статья «О вопросе формы» в «Синем Всаднике».
.....
Таким образом ясно, что гармония красок может основываться только на принципе целесообразного затрагивания человеческой души.
Эту основу следует назвать принципом внутренней необходимости.
