Оглавление
А. И. Орфёнов. Записки русского тенора. Воспоминания, заметки, письма
Вместо предисловия
Анатолий Иванович[1]
Он был один такой
Собиратель
«Есть в мире сердце, где живу я»
Рядовой второго эшелона
От Станиславского – до Большого
Принц из радиокомитета
«…И опыт, сын ошибок трудных»
Жизнь после смерти
Записки русского тенора
Моё музыкальное детство
Мои университеты
В Москву! Первые разочарования
Второе замужество матери
Техникум Стравинского. Погорельский. Церковное пение в советской Москве
«Плохая» вывеска
Погорельский
Неудачная проба в Большой театр
Церковное пение в советской Москве
Дядя Коля
Оперная Москва в конце 1920-х и в 1930-е годы
Станиславский и его оперный театр
Константин Сергеевич
Мастера оперной студии и Мейерхольд
Соколова
Алексеев
Румянцев
Вершилов
Мельтцер
Мейерхольд
Ленский, Альмавива, Герцог и другие
Ленский
«Дон Паскуале»
Альмавива
Герцог и другие
Война и переход в Большой театр
Большой театр в годы войны
Переход в Большой театр
Из дневника выступлений в Большом театре
Ленский
Герцог
Альмавива
Альфред
Лыков
Синодал
Царь Берендей
Юродивый
Баян («Руслан и Людмила»)
Вашек
Фауст
Индийский гость («Садко»)
Дон Оттавио («Дон Жуан»)
Дед («Морозко»)
Владимир Игоревич («Князь Игорь»)
Грицко («Сорочинская ярмарка»)
Жакино («Фиделио»)
Лоренцо («Фра-Дьяволо»)
Радио
Что я пел на радио
Консерватория
Высшее образование для заслуженного артиста
«От москвы до самых до окраин»
Сибирь, Дальний Восток и Приморье. Путевой дневник гастролей
Транзит: Польша – ГДР. Путевой дневник
Китайские письма
Второе пришествие в Большой
Комментарий более позднего времени
Из дневника заведующего оперой 1964 год
«Ла Скала» в Москве, наши – в Милане
Из дневника заведующего оперой
Экспо-67. Гастроли в Канаде
Дальние странствия
Каир
Братислава
Третий раз в Большом театре
Трудные времена
Начало конца
Переписка с Еленой Образцовой
Тепло людских сердец
Певец о певцах
Дорогим коллегам
Козловский
Лемешев
Бышевская
Лубенцов
Алексей Иванов
Сергей Ценин
Воспитание певца
Мои педагогические взгляды
Дыхание
Как же нужно дышать при пении?
Звук
Резонаторы
Опора звука
Регистры голоса
Артикуляция (слово)
Фразировка. Интерпретация
Режим певца
Тренировка певца. Распевание
Искусство концертмейстера
Концертмейстер оперы
Концертмейстер балета
Русская вокальная школа
История и современность
Опера в России до Глинки
Глинка
«Хочу правды». Варламов. Даргомыжский
Профессиональное образование в России
«Могучая кучка». Шаляпин
Собинов
Нежданова. Ершов
Вокальная школа новой России
Письма Ирине Миллер
Семейные письма
Письма матери
Письма молодой жены
Переписка Нины Сергеевны и Анатолия Ивановича: Москва – Ессентуки
Письма Нины Сергеевны из Меллужи (Латвия)
Письма из Томилино в Алупку
Дом отдыха бОльшого театра «Поленово» (Тульская область)
По городам и весям
Итоги
Автобиография[53]
Даты жизни А. И. Орфёнова, составленные им самим
А. И. Орфёнов. Оперный репертуар в театрах, концертах, на радио и телевидении
Симфонический и кантатноораториальный репертуар
Андрей Хрипин (1970–2020)
Отрывок из книги
Борис Покровский
«Где Анатолий Иванович?», «Спросите у Анатолия Ивановича», «Это сделал Анатолий Иванович», «Куда смотрит Анатолий Иванович!», «Я прямо скажу Анатолию Ивановичу!», «Что сказал Анатолий Иванович?»…
.....
Главная задача «второго эшелона» – обеспечение текущей жизни театра, репетиций, рядовых вечерних спектаклей и утренников – большей частью, конечно, в Филиале (здание бывшего Солодовниковского театра на Большой Дмитровке, где на рубеже XIX–XX вв. размещались сначала «Частная русская опера» Саввы Мамонтова, затем «Опера С. И. Зимина», а теперь работает «Московская оперетта»). И конечно, вечная тревога – ведь чуть что, надо срываться с места и в свой выходной бежать спасать спектакль, если, не дай бог, заболели/отказались Лемешев или Козловский (который часто отказывался петь, если ожидаемый визит вождя в театр вдруг откладывался). Эти два тенора-соперника пользовались поистине всеобъемлющей любовью публики, граничащей с идолопоклонством. Достаточно вспомнить ожесточённые театральные баталии армий «козловитянок» и «лемешисток», чтобы представить себе, как нелегко было выходить петь «по замене», как трудно было не затеряться и тем более занять своё место в театре любому новому тенору похожего амплуа. А то, что артистическая природа Орфёнова была очень близка задушевному, «есенинскому» складу искусства Лемешева, не требовало особых доказательств как само собой разумеющееся, равно как и то, что он с честью выдерживал испытание неизбежного сравнения с тенорами-кумирами. Извечный Дамоклов меч «второго эшелона»…
Всё же свою Сталинскую премию – за Вашека в «Проданной невесте» Бедржиха Сметаны – он получил. Это был легендарный спектакль Бориса Покровского и Кирилла Кондрашина в русском переводе Сергея Михалкова. Постановка делалась в 1948 году к 30-летию Чехословацкой республики, но никто не ожидал, что она станет одной из самых посещаемых народных комедий и так долго продержится в репертуаре. Трогательно-гротескный образ деревенского заики-дурачка Вашека многие очевидцы считали вершиной в творческой биографии артиста. «В Вашеке был тот объём характера, который выдаёт истинную творческую мудрость автора сценического образа – актёра. Вашек Орфёнова – это тонко и умно сделанный образ элементарного дурака. Сами физиологические недостатки персонажа (заикание, глупость) облекались на сцене в одежды человеческой любви, юмора и обаяния» (Б. А. Покровский).
.....
