Оглавление
А. Н. Архангельский. Литературный навигатор. Персонажи русской классики
О чем эта книга. Для кого эта книга
Фонвизин (1745–1792)
Недоросль (1782)
Радищев (1749–1802)
Путешествие из Петербурга в Москву (1790)
Карамзин (1766–1826)
Бедная Лиза (1792)
Грибоедов (1795–1829)
Горе от ума (комедия, 1824, опубл. – 1833 с пропусками, полностью 1862)
Пушкин (1799–1837)
Анджело (стихотворная повесть, 1833; опубл. – 1834)
Арап Петра Великого (роман, 1827; опубл. – 1829, 1830; название дано редакторами посмертной публикации, 1837)
Бахчисарайский фонтан (поэма, 1821–1823; опубл. – 1824)
Борис Годунов (драма, 1824–1825; отд. изд. – 1831)
Граф Нулин (стихотворная повесть, 1825; опубл. – 1827)
Домик в Коломне (стихотворная повесть, 1830; опубл. – 1833)
Дубровский (роман, 1832–1833; полностью опубл. – 1841; заглавие дано публикаторами)
Евгений Онегин (роман в стихах, 1823–1831, опубл. отдельными главами)
Египетские ночи (повесть, 1835; опубл. – 1837)
Езерский (отрывок из поэмы, 1832–1833)
Кавказский пленник (поэма, 1820–1821; опубл. – 1822)
Капитанская дочка (роман, 19 окт. 1836 года)
Кирджали (повесть, 1834)
Маленькие трагедии Опыт, драматических изучений (1830; при жизни Пушкина цикл не был опубликован полностью; название «Маленькие трагедии» дано при посмертной публикации)
Скупой рыцарь (сцены из Ченстоновой трагикомедии: The covetous knight) (1826–1830; опубл. – 1836)
Моцарт и Сальери (1830; опубл. – 1831)
Каменный гость (1830; при жизни поэта не публ.)
Пир во время чумы (из Вильсоновой трагедии: The city of the plague) (1830; опубл. – 1832)
Медный всадник. Петербургская повесть (1833, опубл. 1837, с цензурными изъятиями)
Пиковая дама (повесть, 1833, опубл. – 1834)
Повести покойного Ивана Петровича Белкина (1830, опубл. – 1831)
Выстрел (14 окт. 1830 г.)
Метель (20 окт. 1830 г.)
Гробовщик (9 сент. 1830 г.)
Станционный смотритель (14 сентября 1830 г.)
Барышня-крестьянка (20 сентября 1830 г.)
Полтава (поэма, 1828; опубл. – 1829)
Роман в письмах (1829; не завершен; при жизни поэта не публ.; впервые, с пропусками, опубл. – 1857)
Рославлев (роман, 1831; не завершен; фрагмент, под назв. «Отрывок из неизданных записок дамы» (1811 год, опубл. – 1836)
Русалка (драматические сцены, 1829–1832; опубл. – 1837; название дано публикаторами)
Руслан и Людмила (поэма, 1817–1820; опубл. – 1820)
Цыганы (поэма, 1824; опубл. – 1827)
Гоголь (1809–1852)
Вечера на хуторе близ Диканьки. Повести, изданные пасичником Рудым Панько (1829–1831, опубл. – 1831–1832)
Сорочинская ярмарка (1830)
Вечер накануне Ивана Купала (1829)
Майская ночь, или Утопленница (1829)
Пропавшая грамота. Быль, рассказанная дьячком ***ской церкви (1831)
Ночь перед Рождеством (1831)
Страшная месть (1832)
Иван Федорович Шпонька и его тетушка (1830)
Заколдованное место. Быль, рассказанная дьячком ***ской церкви (1830)
Мертвые души (поэма, 1835–1841 – том 1, опубл. – 1842)
Миргород. Повести, служащие продолжением «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (1832–1834, опубл. – 1835)
Старосветские помещики (1832)
Тарас Бульба (1835 – 1-я ред.; 1842 – 2-я ред.)
Вий (1834)
Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем (1833, опубл. – 1834)
Петербургские повести (впервые опубл. как цикл – 1842)
Невский проспект (1833–1835)
Нос (1832–1835, опубл. – 1836)
Портрет (1835 – 1-я ред., 1842 – 2-я ред.)
Шинель (1839–1841, опубл. – 1842)
Коляска (1835, опубл. – 1836)
Записки сумасшедшего (1834, опубл. – 1835)
Рим (отрывок, 1842)
Ревизор (комедия в пяти действиях, 1835, пост. – 1836; 2-е испр. изд. – 1841)
Лермонтов (1814–1841)
Герой нашего времени (роман, 1839–1840; опубликован отдельным изданием без предисловия – 1840; 2-е издание с предисловием – 1841)
Мцыри (поэма, 1839)
Песня про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова (поэма; 1837)
Отрывок из книги
Нас заставляют в школе рисовать таблицу и расписывать произведения «по образам». Имя героя. Речевая характеристика. Биография. Внешность. Характер. Детали. Красные руки Базарова. Близорукость Пьера. Усики над губкой юной жены Болконского. Мраморные плечи Элен. Мы честно отрабатываем номер, списываем у соседа: «Павел Петрович Кирсанов. Реч. хар. – извольте, эфто, эхто». И забываем сразу после сочинения, оно же ЕГЭ, потому что скука вечна, а жизнь коротка.
Между тем в большой литературе вокруг героя, как вокруг незыблемого стержня, вращается все художественное пространство; в образах героев сгущены представления автора о мире. Это призма, тот магический кристалл, через который мы заглядываем в глубину произведения. Сквозь множество персонажей мировой литературы просвечивает образ Гамлета, страдающего и безвольного. Или Фауста, деятельного, безудержно активного. Перечитайте «Доктора Живаго» Пастернака: в образе Юрия Андреевича Живаго проступает Гамлет, в образе его антагониста Стрельникова – Фауст. И примеры можно множить и множить. Литературные архетипы повторяются из поколения в поколение, из книги в книгу. Не потому, что есть какая-то таинственная формула, зашитая в состав культурной памяти, а просто потому, что так писателям удобнее работать: на фоне сходства очевиднее различие.
.....
Именно Простакова (урожденная Скотинина; прозрачная говорящая фамилия чуть-чуть осложнена этой двойной пропиской: она в одно и тоже время имеет скотские представления о морали, и наделена некоторым простодушием) запускает маховик действия. Сначала пытаясь выдать Софью замуж за Тараса, а затем – за своего сына Митрофана, она начинает любовную интригу, резко усложняет ее и в конце концов сама же и разрушает.
Это яркая сценическая фигура, что неудивительно: отрицательные персонажи комедии всегда должны быть смешными и нелепыми, а значит, запоминающимися. Разумеется, в просветительской комедии зло неизбежно терпит поражение – и Простакова тут не исключение; мы видим ее вначале на вершине власти, в конце у разбитого корыта («погибла я совсем! Отнять у меня власть!», действие 5, явление последние). Но есть вещи поважнее, чем мораль: это непосредственное впечатление зрителя от образа героя или героини.
.....
