Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ – начало XXI вв.

Оглавление

А. Ю. Демшина. Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ – начало XXI вв.

Введение

Часть 1. Теоретические основания исследования моды как феномена культуры

1.1. Мода как феномен культуры

1.2.Теоретические основания изучения моды

Часть 2. Динамика модных тенденций в культуре второй половины XX – начала XXI вв

2.1. Мода послевоенного времени в контексте формирования общества потребления

2.2. Мода и молодежная культура 1960-х: от битников до футуризма

2.3. Полистилизм как вектор развития моды 1970-х

2.4. Мода десятилетия «царства дурного вкуса»

2.5. От гранжа к винтажному потреблению: мода конца XX – начала XXI века

Часть 3. Мода в локусе культуры постиндустриального общества

3.1. Мода: реабилитация эстетики или продвижение образов

3.2. Мода и Интернет-пространство

3.3. Тело современного человека как модный объект

3.4. Спортивный стиль в современной моде: от персонализма до унификации

Часть 4. Мода XXI века: визуальное конструирование реальности

4.1. Экологическое направление в дизайне: новый контур среды обитания человека

4.2. Этническое направление в моде в ситуации глобализации культуры

4.3. Реабилитация традиции в современной моде

4.4. Направления актуализации культурного наследия в моде XXI века на примере творчества модельеров Санкт-Петербурга

Заключение

Библиография

Introduction

Отрывок из книги

Культура XX века развивалась настолько быстро, что на протяжении жизни одного человека происходили такие значительные изменения, какие раньше не происходили за века. Современная мода – это и искусство, и бизнес, и индустрия. Моду даже называют одним из способов социального манипулирования. Говоря о развитии костюма XX века, нельзя опираться только на систему религиозных верований, художественных стилей, предпочтений аристократии, как это было в предыдущие эпохи. На первый план выходят такие категории стратификации костюма, как массовое/элитарное, социальное значение одежды, формирование новых образов женственности и мужественности, отвечающих не только идеалам времени, но и ценностям конкретных субкультур, развитие моды как культурного феномена. Процессы глобализации культуры привели и к формированию мировой моды. Развитие текстильной промышленности – к появлению новых материалов, технологий в конструировании и презентации феноменов моды.

Для понимания моды как культурно-исторического феномена необходимо четко разграничить понятия «мода», «костюм», «одежда». Одежда – конкретная форма изделия. Костюм – система определенным способом подобранных предметов одежды, обусловленная конкретной целью. Мода (фр. Mode; лат. modus) – «мера, способ, правило, господство в данное время тех или иных внешних форм в предметах быта, главным образом в одежде»[1]. Сегодня в дискурсе параллельно употребляются такие термины, как fashion, vogue, fad (причуда), fancy (склонность), crazy (мания). Мода – отражение духовных идеалов социальной группы в конкретных объектах, выражающих определенные ценности.

.....

Кроме социокультурных функций при изучении моды необходимо учитывать стилевые, конструктивные и технологические характеристики костюма, аксессуаров и визуальной стилистики, необходимые для создания определенного модного образа. Революционные изменения в сфере промышленного производства, открытие новых технологий, разработки в области текстиля, техники кроя, создание новых видов и типов ткани, различных материалов являются прямыми предпосылками в развитии одежды и «сопутствующих товаров». Модная индустрия, как любая сфера производства, в условиях глобализации зависит от общего состояния экономики, политики. Развитие костюма под влиянием моды имеет устойчивые каналы трансляции нововведений. Новизна модного образа определяется «информативными» точками, по которым идет трансляция новой моды. Параметрами трансляции может быть силуэт, членение линии, орнамент, цвет, которые характеризуют формы костюма.

Таким образом, при анализе тенденций моды в первую очередь внимание обращается на смену силуэта, пропорций костюма, цветовую гамму, фактуру, новые технологии, а так же на аксессуары, обувь, прическу и макияж и воплощение в костюме образов «мужественности» и «женственности». В системе моды манера ношения одежды подразумевает соответствие ситуационного стиля одежды ситуационному поведению. Одежда, аксессуары, визуальная стилистика, манера поведения, внешние отличительные характеристики человека, создающие социально, нормативно, культурно воспринимаемую телесность. Совокупность данных позиций доказывает возможность понимания костюма как визуального образа.

.....