El guion no solo es la conceptualización escrita y visual de una idea. Aspira a ser una pieza autónoma de ficción. Si lo que impone la escritura audiovisual de un guion es lograr «ver» en el papel la película que, hipotéticamente, se transformará cuando sea llevada a la pantalla en su filmación y en la postproducción, el carácter de la palabra como signo adquiere más relevancia aún. Este libro propone que el guionista literario de ficción persiga que su pieza sea mirada como la palabra que se transmuta en imagen, aunque ni siquiera haya sido llevada a la pantalla cinematográfica
Оглавление
Adriana Villamizar Ceballos. El guion cinematográfico como pieza audiovisual autónoma
Agradecimientos
PRIMERA PARTE. El guion cinematográfico como producto de la investigación y la creación
El guionista como autor
Argumentos y situaciones dramáticas universales
El guion literario y cinematográfico
SEGUNDA PARTE. La enseñanza y práctica en la escritura del guion cinematográfico. El proceso del seguimiento del relato audiovisual y tutorías en la escritura del guion
Perfil de personaje
Ejercicios creativos
Café María Clara
La unidad dramática o escena
Mandamientos para escritores nóveles de guion
De la cámara del guionista al papel
Ejemplo 4
Secuencias de guiones en su primera versión
Guion 1
Guion 2
Guion 3
La gramática del guion cinematográfico
El portafolio necesario para presentar un proyecto de guion cinematográfico
Guion de largometraje: Nardos en Botellas. Storyline
Sinopsis cinematográfica
Origen literario del relato y proyecto cinematográfico
Primeras escenas del guion cinematográfico Nardos en botellas
“Ver como emulsión, sentir como papel”
TERCERA PARTE. Guiones cinematográficos como piezas audiovisuales autónomas
La cita en La Viruta. Cuento
La cita en “los suspiros”
Travesía
Adaptación de lo literario a lo cinematográfico
Referencias bibliográficas
Отрывок из книги
A Joan Marimón Padrosa, Carlos José Mayolo y Enrique Rentería Villaseñor, mis tres enormes maestros de guion, y de la vida también.
Este libro propone que el guionista literario de ficción persiga que su pieza sea mirada como la palabra que se transmuta en imagen, aunque ni siquiera haya sido llevada a la pantalla cinematográfica.
.....
Sería un desacierto considerar que después de leer uno que otro libro sobre guion, o así sean todos, la escritura podrá realizarse llenando los puntos necesarios de los que se habla en los manuales, y que, además, seguir estos pasos será garantía de una película exitosa. Mayor y más craso error. Aunque sí es claro que estudiar la escasa literatura sobre el quehacer guionístico es esencial, no podríamos creer que hay una fórmula específica para causar fascinación, primero en el productor que apueste por un guion que llegue a su despacho, segundo, en el espectador, y tercero, en ese público tan etéreo, complicado y tan imprevisible, como lo es el jurado y la crítica de los diversos festivales de cine que puede ocasionar desde ovaciones y premios, hasta tomates e improperios que acaben con las intenciones triunfalistas de los cineastas realizadores.
El proceso de escritura y concepción de un guion es distinto para cada historia, la investigación es diferente, así como la escogencia de la estructura adecuada para contarla, o la creación de los personajes, y a su vez, la intención del autor en la cinematografía y en la atmósfera que tendrá su filme. Pero en donde es imprescindible no improvisar es en esa semilla que, si pretendemos sea considerada como “inmortal”, no puede descuidarse en el guion, ese primer peldaño del largo proceso, que, en la mayoría de las ocasiones, requiere hacer cine, y más en un país como Colombia.
