Оглавление
Альберто Анджела. Глаза «Джоконды». Секреты «Моны Лизы»
Карло Педретти. «Джоконда» как «Воспоминание детства»
Введение
Глава I. Джоконда, или Мона Лиза
Самая известная в мире картина
Рассказывает Джорджо Вазари
Лиза и Франческо
Флоренция во времена упадка
Востребованный художник
«Бегство» художников из Флоренции
«Дуэль» двух величайших художников Возрождения
Зал Пятисот в оформлении Вазари
Глава II. Тайны лица
Как появилась «Мона Лиза»
Глаза и немного… движения
Улыбка Джоконды? Хитрость Леонардо
Великий портретист, почти фотограф
Позируют аристократки и фаворитки
Как выглядел Леонардо?
Автопортрет в молодости… потаенный
Искусство портрета до Леонардо
Одна Академия, множество рук
«Джоконда» Рафаэля
Леонардо-учитель
Множество «Джоконд»
Глава III. Почему Джоконда одета именно так?
Одежда Моны Лизы
Искусство драпировки
Как одевались в эпоху Возрождения
Флоренция: от богатства к искусству
Поколение творцов
Глава IV. По следам Леонардо
Мастерская Верроккьо
Детство Леонардо
Первое пребывание Леонардо в Милане
Правление Лодовико Моро
Прощание с Миланом
От Милана до Рима
Глава V. Говорящие руки
Значение жеста
Руки и движения души
Анатомические штудии
Леонардо и скульптура
Конь, принесший разочарование
Глава VI. Один пейзаж, множество мест
Спираль, уходящая в бесконечность
Изобретение Леонардо: воздушная перспектива
Где находится пейзаж, изображенный Леонардо?
Рождение пейзажа
Новый город эпохи Возрождения
Город на двух уровнях
Королевский дворец в Роморантене
С Чезаре Борджиа
Глава VII. Леонардо-ремесленник
Что скрывается за «Джокондой»? Тополевая доска
«Джоконда», как ее видел Леонардо
Из чего сделана «Джоконда»
Темпера и масло
Натурфилософ
Леонардо и техника
Одержимость полетом
Автоматы и роботы
Глава VIII «Джоконда» и Франция
«Запасное» направление
Две другие картины Леонардо, привезенные во Францию
Из Фонтенбло в Лувр
Похищение «Джоконды»
Глава IX «Джоконда» сквозь века
Девятнадцатый век: рождение мифов о Леонардо и «Джоконде»
Двадцатый век: развенчанная «Джоконда»
Глава X. Что скрывает улыбка?
Женщина, которую мы будто бы знаем
«Джоконда» в рассказе кардинальского секретаря
Джулиано Медичи
Великие художники при папском дворе
«Странный» гений
Пачифика: окончательные выводы
Библиография
Отрывок из книги
Еще одна книга о «Джоконде» в безбрежном море трудов, посвященных Леонардо да Винчи?
Нет. Перед нами – та долгожданная книга, которая призвана дать ответы на все вопросы. Известный тележурналист ведет свой рассказ доступным для каждого языком, рассматривая культовое произведение во всех аспектах: историческом, научном и культурном. Его цель – найти ответы на многочисленные вопросы, которые по-прежнему вызывает последний шедевр Леонардо, на всех уровнях восприятия, у множества людей не только в Италии, но и во всем мире, независимо от их социальной принадлежности и уровня эрудиции, от крестьян до ученых: все хотят понять, почему эта картина размером всего 77×53 см продолжает оказывать такое влияние на современную культуру. В заключительной части книги Альберто Анджела рассказывает, кем на самом деле была Мона Лиза, ныне обитающая в Лувре, присоединяясь к высказанной мной точке зрения, которая остается неизменной; но не будем забегать вперед – всему свое время. Альберто Анджела предлагает читателю рассмотреть картину, приняв во внимание важнейшие эпизоды личной и творческой жизни ее автора. Это нужно не столько для выявления обстоятельств, которые, как нам кажется, могут – или в самом деле могут – подсказать, где именно Леонардо завершил работу над своим шедевром, сколько для того, чтобы узнать больше о его личности и найти необходимые ответы. Возможность этого подтверждается документом, который по какой-то причине еще не попал в поле зрения исследователей. Я хотел бы остановиться на нем, прежде чем высказывать прочие соображения. Этот печатный документ появился вскоре после смерти Леонардо: впервые я упомянул о нем еще в 1964 году, в издании реконструкции «Книги А» – утраченной тетради Леонардо, содержащей его записи на тему живописи (с. 35, примечание 11). Речь идет о сонетах Петрарки с комментариями Алессандро Веллуттелло, впервые опубликованных в 1534 году и выдержавших множество переизданий. Интересующее нас стихотворение звучит так:
.....
1499 – покидает Милан, переезжает в Мантую к Изабелле д’Эсте и создает ее портрет. Затем через Венецию и Болонью возвращается во Флоренцию (1501), где получает заказ на алтарный образ для церкви Сантиссима-Аннунциата (сохранился картон с изображением святой Анны, Мадонны, младенца Христа и Иоанна Крестителя).
По настоянию Шарля д’Амбуаза, французского наместника в Ломбардии, возвращается в Милан и проживает там, не считая нескольких кратких поездок во Флоренцию по просьбе Синьории.
.....
