Оглавление
Алекс Росс. Дальше – шум. Слушая ХХ век
Предисловие
Часть первая. 1900–1933
Глава 1. Золотой век
Штраус, Малер и конец эпохи
Рихард I и III
Сам Малер
Новый мир
Глава 2. Доктор Фауст
Шенберг, Дебюсси и атональность
Вена, 1900
Париж, 1900
Шенберг
Скандал
Атональность
Ученики
“Воццек”
Глава 3. Выплясывание земли
“Весна священная”, народность, le jazz
В поисках реального: Яначек, Барток, Равель
Стравинский и “Весна священная”
Война
“Шестерка” и le jazz
Политика стиля
Глава 4. Невидимки
Американские композиторы от Айвза до Эллингтона
Уилл Мэрион Кук
Чарлз Айвз
Век джаза
Гершвин
Герцог
Глава 5. Лесной призрак
Одиночество Яна Сибелиуса
Глава 6. Город сетей
Берлин 1920-х
Министерство просвещения
Прикладная музыка
Актуальная опера
Музыка жеста
“Трехгрошовая опера”
Двенадцатитоновая музыка
Боевая музыка
“Лулу”
Часть вторая. 1933–1945
Глава 7. Искусство страха
Музыка в сталинской России
Революция
Молодой Шостакович
Террор
Прокофьев возвращается
Великая Отечественная война
Дело Жданова
Танец смерти
Глава 8. Музыка для всех
Музыка в Америке Франка Делано Рузвельта
Музыка на радио
Молодой Копланд
Музыка Народного фронта
Музыка “Нового курса”
Музыка Голливуда
Музыка эмигрантов
Весна в Аппалачах
Глава 9. Фуга смерти
Музыка в гитлеровской Германии
Часть третья. 1945–2000
Глава 10. Время “Ч”
Американская армия и немецкая музыка, 1945–1949
Радикальная перестройка: Булез и Кейдж
Копланд под огнем
Дезертирство Стравинского
Дармштадт
Америка Кеннеди: 12 тонов и популярная музыка
Глава 12 “Граймс! Граймс!”
Страсти Бенджамина Бриттена
Молодой Бриттен
“Питер Граймс”
“Холодная война” Бриттена
Бриттен и Шостакович
Смерть в Венеции
Глава 13. Парк Зайон
Мессиан, Лигети и авангард 1960-х
Мессиан
Авангард 1960-х
Лигети
Святой Франциск
Глава 14. Бетховен ошибался
Бибоп, рок и минималисты
Бибоп
Калифорнийский авангард
Фелдман
Uptown, Downtown
Минимализм Западного побережья
Нью-йоркский минимализм
Рок-н-ролльный минимализм
Глава 15. Затонувшие соборы
Музыка конца века
После конца
После Европы
После минимализма
После модернизма
После Советов
После Бриттена
Никсон в Китае
Эпилог
Рекомендуемые записи
Десять главных записей
Еще двадцать записей
Благодарности
Отрывок из книги
Весной 1928 года Джордж Гершвин, автор “Рапсодии в стиле блюз”, путешествовал по Европе и встречался с ведущими композиторами того времени. В Вене он посетил дом Альбана Берга, чья жесткая, диссонансная, необычайно мрачная опера “Воццек” была поставлена в Берлине за три года до того. Специально для американского гостя Берг пригласил струнный квартет, исполнивший “Лирическую сюиту”, где консистенция венского лиризма доведена до уровня опасного наркотика.
Затем Гершвин подошел к фортепиано, чтобы сыграть несколько своих песен. Он замешкался. Музыка Берга его ошеломила. Стоят ли его собственные произведения этих пышных мрачных звуков? Берг строго посмотрел на него и сказал: “Мистер Гершвин, музыка – это музыка”.
.....
После финальной репетиции Малер сидел в гримерной, потрясенный силой собственного творения. Альма пишет, что он “ходил туда-сюда… всхлипывая, заламывая руки, не в состоянии себя контролировать”. Неожиданно в дверном проеме появился Штраус и сказал, что умер мэр Эссена и мемориальную пьесу надо сыграть в начале программы. Насчет симфонии он ограничился комментарием о том, что “финальная часть переинструментована”.
Бруно Вальтер замечает, что этот эпизод довел Малера почти до слез. Как мог Штраус так ошибаться в суждении о симфонии? Или, возможно, он был прав? Тем летом Малер значительно облегчил оркестровку финала Шестой симфонии.
.....
