Кино между адом и раем

Оглавление

Александр Митта. Кино между адом и раем

Часть первая. Сделай классное кино

Глава 1. Базовые принципы формы

От Шекспира до Толстого

«Формула успеха» и форма драмы

Почему Лев Толстой терпеть не мог Шекспира

Коллективный Лев Толстой

Глава 2. Стратегия вовлечения

Аудитория и фильм

Первый шаг

Любопытство – ворота любви

Второй шаг – сопереживание и симпатия

Гамлет – это я

Третий шаг – идентификация, эмпатия

Общие базовые ценности

Волшебное время Эйзенштейна

Саспенс или удивление

Часть вторая. Структурные элементы энергии фильма

Глава 3. Драматическая ситуация

Выбирайся из безвыходных положений

Драматическая ситуация как боль характера

Как начинать историю

Альтернативный фактор

Удар по самоуважению

Профессиональный провал

Физический вред

Угроза смерти

Угроза жизни семьи

Угроза жизни популяции

Угроза человечеству

Архетипы в драматических ситуациях

Глава 4. Конфликт

Борись лицом к лицу, победи лоб в лоб

Развитие драматической ситуации в конфликте

Развитие конфликта в исполнении

Разность потенциалов

Ориентиры для конфликта

Барьеры в конфликте

Три ступени в рай или в ад

Глава 5. Драматическая перипетия

Добивайся счастья

Перипетии и разнообразие действий

Перипетия и мотивации

Драматическая перипетия создает форму

Драматическая перипетия усиливает интерес к истории

Максимум эмоций на информационном минимуме

Перипетия и катарсис

Глава 6. Характеры

Энергия характера

Цель характера

Кто? Что делает? С какой целью?

Как характер входит в конфликт

Характеры как скульптура

Характеризация и глубокий характер

Путь к цели – цепь катастроф (два уровня характера)

Характер думает и принимает решения

Аттитюд и точки зрения

Кто герой?

Спеши полюбить героя

Вы – бог своих героев

Соединяйте несовместимое

Непредсказуемость – это ум истории

Невероятно! Но это так

Глава 7. Событие

Цепь событий

Событие и информация

Бит

Предлагаемые обстоятельства и информация

Чехов «Анюта». От текста к событию

Исходное событие

Глава 8. Брешь

Выбирайся из пропасти

Брешь и история из жизни

Брешь как стратегия энергии

Грамотная брешь

Как бреши растут

Глава 9. Барьеры

Часть третья. Стратегия энергии

Глава 10. Стратегия

Структура и характеры

1. Трехактная структура развития

2. Драматические перипетии

3. Бреши

4. Барьеры

Катастрофа Хазанова

Характеры в стратегии

Экспозиция и характеры

Невидимая экспозиция

Экспозиция и поворотный пункт

Из экспозиции в рай или ад

Центры добра и зла

Одно простое действие

Вспышка интереса, она же побуждающее происшествие

Прогрессия усложнений

Три пути развития усложнений

Сила неуверенности

Обязательная сцена

Кризис. Герой между адом и раем

Кризис надо видеть

Граница человеческого опыта

Кульминация. Тема и контртема

Различия внутри общности

Кульминация и концовки. Технология

Кульминация и ключевые визуальные образы

Глава 11. Репетиция

Репетиция в кино и театре

Репетиция и замысел

Творческая репетиция

Внутренний жест

Репетиция и работа с текстом

Технология репетиции

Техническая репетиция

Репетиция перед сценой

Глава 12. Тема

Стратегия контакта

Тема и идея фильма

Тема и контртема

Тема и управляющая идея

Тема и сквозное действие

Быть на грани катастрофы

Тема – компас фильма

Тема и сверхзадача

Глава 13. Детали

Энергия деталей

Три логики и детали

Детали климата

Климат сцены. Доминирующая деталь

Деталь и правда тела

Деталь-система

Детали как барьеры

От детали к аттракциону деталей

Детали и «монтаж аттракционов»

Аттракционные детали Эйзенштейна

От детали характера к системе детали

Деталь на стыке реальности и фантазии

Деталь сюжета

МакГаффин – абсурд в центре логики

Горошина – МакГаффин

Деталь-персонаж

Перипетия к «несчастью»

Биография роли

«Церемония»

Движение «к счастью»

Перипетия «к несчастью»

Катастрофа и шлейф роли

«Легенда роли». Перипетия «к счастью»

Гайка

Глава 14. Приложение

Глаголы активного действия

Глоссарий сценарных терминов

Архетипы героев

Об авторе

Отрывок из книги

Все талантливые люди талантливы по-разному. Если вы хотите открыть своему таланту путь к тем, кто вас поймет и оценит, эта книга вам поможет.

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

.....

Но создателям фильма необходимо именно это. Аудитория должна погрузиться в фильм.

Дилетант полностью поглощен проблемой самовыражения. А профессионал думает о том, как овладеть вниманием зрителей. Если мы хотим вести аудиторию в нужном нам направлении, мы должны постоянно думать о ней. Полтора часа аудитория сидит в темном зале, и, если о ней не заботиться, внимание каждого зрителя будет вянуть. Вы потеряете зрителей.

.....