Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе

Оглавление

Александр Павлов. Расскажите вашим детям. Сто одиннадцать опытов о культовом кинематографе

Играя в культовое кино всерьез

Благодарности

Культовое кино сегодня: очень краткое введение

Ночь над городом

В поисках новой терминологии

Канон, инклюзивность и текучесть

Канонические и неканонические культовые авторы

Интермеццо: случай Уэса Крейвена

Структурные элементы культового кинематографа

Еще раз об инклюзивности

Культовое кино и гендер

Интермеццо: «криминальное чтиво» и мы

Положение в России

Вместо заключения: финальные замечания к списку

Культовые фильмы – известные, неизвестные, плохие, хорошие, восхитительные, невероятно странные и «такие плохие, что даже хорошие»

Кабинет доктора калигари

Уродцы

Прокуренные мозги / Косяковое безумие / Конопляное безумие / Расскажите вашим детям

Касабланка

План 9 из открытого космоса

Маленький магазинчик ужасов

Взлетная полоса

Пламенеющие создания

Обнаженный поцелуй

Манос: руки судьбы

Я любопытна – фильм в желтом / Я любопытна – желтая версия / Я любопытна – желтый

Ночь живых мертвецов

Великое молчание / Великое безмолвие / Молчун

Убийцы медового месяца

Санто и Блу Демон против монстров

Изнанка Долины кукол / За пределами Долины кукол

Представление / Перформанс

Крот

Двухполосное шоссе / Двухполоска

Вампирши-лесбиянки

Гарольд и Мод

Дочери тьмы

Заводной апельсин

Вилли Вонка и шоколадная фабрика

Убрать Картера

Тернистый путь

Миланский калибр 9

Розовые фламинго

Плетеный человек

Триллер: жестокий фильм / Триллер: очень жестокое кино

Оно живо / Оно живое

Эммануэль

Техасская резня бензопилой

Каков отец, таков и сын / Резня в стиле мафии

Сало, или 120 дней Содома

Монти Пайтон и священный Грааль

Шоу ужасов Рокки Хоррора

Серые сады

Призрак рая

Томми

Убийство в школе

Таксист

Чужеродный фактор

Змея в тени орла

Инферно / Преисподняя

Ад каннибалов

Седьмые врата ада

Зловещие мертвецы

Существо в корзине

Южное гостеприимство / Южный комфорт

Бегущий по лезвию

Жидкое небо

Человек, который спас мир / Турецкие звездные войны

Видеодром

Мой завтрак с Блэсси

Терминатор

Экспроприатор / Конфискатор

Распутин – оргии при царском дворе

Ниндзя III: господство

Токсичный мститель

Бразилия

Лофт

Клуб «Завтрак»

Возвращение живых мертвецов

Лучший стрелок / Топ ган

Генри: портрет серийного убийцы

37.2 по утрам / Бетти Блю

Уитнейл и я

Принцесса-невеста

Игла

Наемный убийца

Смертельное влечение / Вереск

Чужие среди нас / Они живут среди нас

Вспомнить все

Класс 1999

Деликатесы

Невозмутимый

Живая мертвечина

Настоящая любовь

Клерки

Криминальное чтиво

Шоугелз

Шоссе в никуда

На игле

Большой Лебовски

Счастье

Академия Рашмор / Рашмор

Зеленый слоник

Офисное пространство

Оборотень

Донни Дарко

Высший пилотаж

Комната

Три экстрима

Машинист

Кирпич

Таксидермия

Залечь на дно в Брюгге

Черный динамит

Плохой лейтенант / Плохой лейтенант: порт прописки – Новый Орлеан

Супер

Холодная рыба

Список смертников

В финале Джон умрет

Ограбление казино / Убей их нежно

Неправильно

Выживут только любовники

Реальные упыри / Что мы делаем в темноте

Безумный Макс: дорога ярости

Человеческая многоножка 3

Пятьдесят оттенков серого

Вместо заключения: «Лобстер» на пути к культу

Лобстер

Библиография

Отрывок из книги

В своей книге Александр Павлов не только составил список культовых фильмов, заслуживающих того, чтобы их смотрели (и пересматривали), но и написал большое введение, воздающее должное сложностям, нюансам и спорам, которые ведутся вокруг культового кино сегодня. Несмотря на то что фанаты, синефилы и ученые долго обсуждали, что именно делает фильм культовым, Павлов расширяет поле анализа, чтобы включить в него фильмы, которые перестали быть культовыми, по той или иной причине не найдя отклика у новых поколений поклонников и оставшись «культовыми» скорее в историческом смысле слова, нежели в актуальной действительности.

Фильмы, профессионально отобранные и предложенные к рассмотрению в этой книге, побуждают читателя к размышлению над тем фактом, что, возможно, не существует одного варианта или одного значения того, что называется «культовым кино» в современной культуре культовых фильмов. Культовый статус фильма до сегодняшнего дня по традиции можно было приписать «полуночным фильмам» и «плохому/трэшевому кинематографу», но также этот статус в самых разных формах может быть зафиксирован новыми поколениями страстной и бдительной аудитории, которая смотрит кино в домашних условиях либо на ноутбуке. Однако также культовый статус фильма может соотноситься с прогнозируемым результатом благодаря маркетинговому продвижению и киноиндустрии, а также посредничеству критиков – в ожидании объятий фанатского сообщества с течением времени.

.....

Есть и такие режиссеры, которые нуждаются в том, чтобы их культовую репутацию постоянно восстанавливали. Несмотря на то что в число фильмов, рассматриваемых в книге, не вошла ни одна картина английского режиссера Пита Уокера, я не могу не упомянуть о нем хотя бы во введении. Кейс Пита Уокера, с одной стороны, подтверждает тезис об инклюзивности и текучести культового кино, с другой – тезис о движении культовых фильмов к периферии, а также о необходимости возобновления интереса и привлечения внимания к теневым фигурам культового кинематографа.

В 1983 г. Уокер, работавший в жанре хоррора и преимущественно в области эксплуатационного кино, снял последний фильм в своей карьере и одновременно первый, за который получил относительно широкое признание. Его уход из кинематографа в каком-то смысле символизировал конец эпохи английских ужасов, какими они были известны в предшествующие годы. Уокер в определенном отношении являлся существенной частью общего британского хоррора, с одной стороны, а с другой – внутри этого хоррора являл собой оппозицию популярной британской студии «Hammer Films Production», производившей ужасы с 1935 г. и объявившей о своем банкротстве в 1975 г. Фильмы производства «Hammer» были куда более благопристойны и конвенциональны; впрочем, и Уокеру было далеко до свободы американских коллег, работавших в области эксплуатационного кинематографа примерно в одно с ним время. Вместе с тем Уокер имел куда больше прав на то, чтобы считаться культовым автором, нежели режиссеры «Hammer Films Production», картины которых были скорее популярными, нежели нишевыми. Когда еще академический дискурс культового кино не был широко развит, в 1998 г. английский исследователь Стив Чибнелл выпустил книгу о Пите Уокере, в которой позиционировал своего героя как «культового автора» [Chibnall, 1998].

.....