Выходит продюсер

Оглавление

Александр Роднянский. Выходит продюсер

Роднянский в деталях

Глава первая, мировоззренческая. Как я решил написать эту книгу

Глава вторая, автобиографическая. Как я не хотел становиться продюсером – и стал им

Глава третья, поучительная. Как я стал продюсером телевидения, и надо ли было это делать

Глава четвертая, корпоративная. Как я был продюсером «средиземноморского» телевидения

Глава пятая, ностальгическая. Как «воспоминания о будущем» становились будущим

Глава шестая, предпринимательская. Как продюсер борется с режиссером (в себе)

Глава седьмая, драматичная. Об опасности (для продюсера) больших побед и о пользе оказаться лузером

Глава восьмая, американская. Как быть американским продюсером

Глава девятая, заключительная. Продюсер в сухом остатке

Приложение. География кино

Индия (Болливуд)

Нигерия (Нолливуд)

Великобритания

Новая Зеландия

Франция

Китай

Россия

США

Об авторе

Отрывок из книги

Буду краток: как продюсер продюсеру – рекомендую прочитать эту книгу (да, мы с вами, читатель, – продюсеры, но об этом ниже).

Каждый из нас заочно знаком с Александром Роднянским: всем известны его кинопроекты, например «9 рота», «Елена», «Водитель для Веры», «Облачный атлас», «Город грехов 2». И уж наверняка вы смотрели «Сталинград» (невероятный по своему накалу и вдобавок сделанный в технологии IMAX 3D) и оскаровский номинант «Левиафан».

.....

В начале двухтысячных я верил в рост российского кинорынка. В 2004 году фильм Тимура Бекмамбетова «Ночной дозор» доказал, что при всем несовершенстве кинотеатрального рынка и недостаточном количестве кинотеатров у отечественного кино есть большие возможности. «Ночной дозор» собрал в кинотеатральном прокате более $16 млн – по тем временам неслыханную для русских фильмов сумму. Сразу за «Дозором» рынок взорвала «9 рота» Федора Бондарчука, одним из продюсеров которой, вместе с Сергеем Мелькумовым и Еленой Яцурой, был я и о которой я расскажу подробнее в отдельной главе. Наш фильм собрал $25,5 млн, установив абсолютный рекорд того года в России и укрепив нас в уверенности, что кинобизнес в России возможен.

В январе 2006 года продолжение истории – «Дневной дозор» – показал результат в $31,9 млн. Передо мной рисовались самые радужные перспективы: построение сильной национальной индустрии, в рамках которой мы научимся конкурировать и создавать картины, способные преодолевать границы России. Вдохновлял меня пример Южной Кореи, чей кинематограф конкурирует с Голливудом, причем конкурирует много успешнее, чем, например, французский кинематограф во Франции.

.....