Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи

Оглавление

Александр Старшинов. Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи

Благодарности

Слово редакторов

Введение

Становление кинематографа Республики Корея

Осмысление истории страны

Историческое кино Южной Кореи

Королевский двор эпохи Чосон в фильме Чху Чанмина «Маскарад» (2012)

Отражение восстания в Кванджу в фильме «Таксист» (2017) Чан Хуна

Колониальное прошлое страны в фильме «Убийство» (2015) Чхве Донхуна

Военная диктатура 80-х годов в «Воспоминаниях об убийстве» (2003) Пон Джунхо

Отношения Северной и Южной Корей сквозь года

О Северной Корее как о товарище

«Линия, разделившая братские судьбы в фильме «38 параллель» (Кан Джегю, 2004)

Преодоление границ в фильме режиссера Чжан Лу «Река Туманная» (2010)

Проявление коллективной травмы в культуре Южной Кореи

Посреди обыденности. Как «Тайное сияние» (2007) Ли Чхандона исследует личную и коллективную травмы

Цикличность как проклятие в «Весна, лето, осень, зима… и снова весна» (Ким Кидук, 2003)

Реальность в кинематографе Хон Сансу: «Прямо сейчас, а не после» (2015), «Холм свободы» (2014), «Женщина, которая убежала» (2020)

Столкновение с грубой действительностью в фильме «Поэзия» (Ли Чхандон, 2010)

Месть, жестокость, насилие: яркие мотивы корейского кино

Феномен эстетизированной жестокости в современном южнокорейском кинематографе

Насилие как как компонент гармонии в фильме Ким Кидука «Остров» (2006)

Месть подается холодной

Круговорот мести в фильме «Сочувствие господину Месть» (Пак Чханук, 2002)

Срываем маску. Тема любви, спрятанная в мести: «Олдбой» (Пак Чханук, 2003)

Путь возмездия в фильме Пак Чханука «Сочувствие госпоже Месть» (2005)

Социальная критика на языке южнокорейского кинематографа

Смысл камня, лестница и границы: пропасть между богатыми и бедными в «Паразитах» (2020) Пон Джунхо

Кумовство и коррупция на экране: «Берлинское дело» (2013) Рю Сынвана, «Новый мир» (2013) Пак Хунджона

Экологическая повестка, монстры и постапокалипсис в фильмах Пон Джунхо «Вторжение динозавра» (2006), «Окча» (2017) и «Сквозь снег» (2013)

Сорняк общества. Буллинг и его отражение в кино: «В нашем мире» (2016) Юн Гаын, «Изящная ложь» (2014) Ли Хана и «Холодная ночь» (2010) Юн Сонхёна

Разные проявления любви в корейском кино

Герои-шуты и маскулинные красотки. Эволюция образов мужчин и женщин

Насилие и искушение: изображение близости в «Плохом парне» (2002) Ким Кидука и в «Служанке» (2010) Лим Сансу

Семья как опора корейского общества: «Мать» (2009) Пон Джунхо, «Суровое испытание» (2011) Хван Донхёка, «Ода моему отцу» (2014) Юн Джегюна

Любовь в декорациях детектива: «Пустой дом» (2004), «Поздняя осень» (2010), «Решение расстаться» (2022)

Заключение

Перспективы развития кинематографа Южной Кореи. Дебюты последних лет

Мультимедийные расширения

Отрывок из книги

Книга «Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи» не родилась бы без помощи людей, горящих этим проектом так же, как и мы.

Хотим выразить благодарность кураторам проекта – Камиллу Ахметову и Ирине Бахтиной, которые внесли неоценимый вклад: экспертно оценили потенциал, помогли составить наиболее полное представление о темах и сюжетах кинематографа Южной Кореи и всегда были готовы оказать поддержку!

.....

Восстание в Кванджу – это невероятно трагичное событие в истории страны, которое несмотря на то, что было подавлено, дало свои плоды и проронило семена демократии. Корейский народ помнит. А кинематограф – это превосходный инструмент, который поддерживает эту память.

Фильм «Убийство» (Assassination) был выпущен в прокат 22 июля 2015 года, а уже по состоянию на 15 августа, то есть менее чем через месяц, его посмотрели более 10 миллионов человек, что сделало его вторым фильмом режиссера Чхве Донхуна с более чем 10 миллионами зрителей после «Воров» (The Thieves). Картина быстро получила признание в Корее, была высоко оценена корейскими критиками и до сих пор является восьмым по прибыли фильмом в истории корейского кино. Она отмечена целым рядом наград, высоких оценок удостоились игра актеров, режиссура и техническое исполнение. Однако за рубежом фильм не получил такого широкого признания – его часто воспринимают как проходной, так как, по мнению некоторых кинокритиков, эта работа значительно проигрывает другим его работам в сценарном плане.

.....