Искусство архитектуры

Оглавление

Алексей Германович Цирес. Искусство архитектуры

Предисловие

Карнакский храм в Египте

Парфенон в Афинах и храм Посейдона в Пестуме

Эрехтейон

Памятник Лизикрата в Афинах и круглый храм в Тиволи

Триумфальная арка Константина в Риме и ворота Сен-Дени в Париже

Колизей

Пaнтеон в Риме и Айя-София в Константинополе

Художественный образ романского и готического соборов

Церковь Покрова на Нерли и храм в Самтависи

Медресе Улугбека и мавзолей Гур-Эмир в Самарканде

Лоджия Деи Ланци и портик Воспитательного дома во Флоренции

Капелла Пацци

Палаццо Медичи-Риккарди и дом Жака Кёра

Фасады палаццо Канчеллерия в Риме и библиотеки Сан-Марко в Венеции

Церковь Вознесения в Коломенском и храм Василия Блаженного в Москве

Дворец Дожей, базилика в Виченце и Луврская колоннада

Французские загородные дворцы: Шато де Мезон и Шато Во-ле-Виконт

Собор святого Петра в Риме и мавзолей Тадж-Махал в Индии

Зеркальная галерея в Версале и салон в Отель де Субиз

Вилла Ротонда и Малый Трианон

Английский загородный дом (помещичий и буржуазный)

Парижский городской ансамбль Лувр – Этуаль

Храм в Мадура и крепостные ворота в Бейпине (Пекине)

Дворец в городе Пушкине

Старое здание Ленинской библиотеки («Пашков дом») и «Военная гошпиталь» в Москве

Дворец Разумовского и дом Гагарина в Москве

Адмиралтейство и Эрмитажный театр в Ленинграде (Санкт-Петербурге)

Биржа в Ленинграде (Санкт-Петербургская биржа)

Решетки

Мосты

Московский метрополитен

Отрывок из книги

Настоящая книга предназначается для широкого круга читателей, интересующихся искусством и архитектурой. Книга написана в виде ряда отдельных очерков, представляющих собой, однако, единое целое, связанное общей идеей и общим планом. В основу плана положена программа, намечающая круг вопросов, освещение которых необходимо для понимания своеобразного художественного языка архитектуры. Вопросы эти касаются всех главнейших сторон, частей и деталей архитектурного произведения, которыми определяется его художественный образ, каковы, например, планировка архитектурного сооружения, его конструкция, внешняя объемная форма, ее членение и характер, материал, оформление внутренних помещений, архитектурные ритмы, масштаб целого и частей, пропорции, роль архитектурного орнамента и скульптуры, место архитектурного сооружения в окружающем ансамбле, связь его с природой и т. д.

Для освещения отдельных пунктов составленной таким образом программы намечались архитектурные произведения, особенно интересные, характерные или типичные в данном отношении. Так, для ознакомления с греко-дорическим ордером намечены Парфенон и храм Посейдона в Пестуме; с ионическим ордером – Эрехтейон; с коринфским – памятник Лизикрата в Афинах и Круглый храм в Тиволи. В качестве примеров большого интерьера, перекрытого куполом, избраны римский Пантеон и константинопольская София; для железобетона намечены два современных моста; для уяснения роли отдельного здания в общем ансамбле города служит примером ленинградская Биржа и т. д. А так как каждое архитектурное сооружение может иллюстрировать многие стороны архитектурной композиции, представлялось возможным освещение целого ряда пунктов объединять в общий очерк, посвященный конкретному описанию данного архитектурного произведения.

.....

Рис. 10. Разрез египетского карниза

Так египетский храм нанизывает на сквозной, ведущей к святилищу оси ряд архитектурных звеньев, из которых каждое по-своему развивает мотив грандиозности, постепенно окружая входящего все теснее и теснее кольцом надвигающихся отовсюду архитектурных форм. При этом используются и горизонтальная протяженность открытой аллеи, и громадные открытые вертикали геометрических плоскостей пилонов, и замкнутое пространство просторно-торжественного двора, и теснота перекрытого сверху мощного гипостильного зала с тяжелой пластикой его до предела уплотненного интерьера. В большом Карнакском храме эта схема усложнена повторениями; в нем сохранилось, например, несколько пар пилонов, которые последовательно воздвигались различными фараонами, все больше удлинявшими его план.

.....