Оглавление
Алексей Гравицкий. Сценарное искусство. Методы и практики современных российских сценаристов и драматургов
Вступление: кто мы и зачем все это написали
Практика
Как работает современное кино
Алексей Гравицкий
Как попасть в кино?
«Тварь я дрожащая или право имею?». Как издеваются над сценаристами
Редактура всех сортов и мастей
Ha: Re: Ha: Re: Ha: Re: Ha: Re: Ha: Re: Последние правки
«Есть идея, приезжай». Про финансирование и чтение мыслей
Камера, мотор, поехали!
В народ!
Формула успеха
Анимационные фильмы
Ольга Харитонова
Писать для детей надо так же, только лучше!
«Нечего перед телевизором сидеть»?
Как стать сценаристом анимации
Сценарист – это… к чему нужно быть готовым?
Сценарий – это… когда физика важнее литературы
Схема серии
О чем писать?
Кто герой?
Трудоустройство
Документальное кино
Агния Романова
Интриги, скандалы, наука. Что делать, если «в жизни так и было, но зритель не поверит»?
Этап первый: что вас волнует?
Этап второй: кто будет героем картины?
Этап третий: драматургический потенциал истории
Кинобайка от Алексея Гравицкого «И швец, и жнец, и молодец»:
Пародоксы игровой сценаристики
Сергей Чекмаев (при участии Ульяны Волиной)
Игровых сценаристов не существует!
Графические и визуальные новеллы, комиксы и ранобэ
Дарья Зарубина (при участии Сергея Чекмаева и Таисии Севрюковой)
Есть ли сценарий у комикса?
Театральная драматургия
Далия Трускиновская. Почему в театре ВСЕ не так?
Пьеса как концентрат жизни
Как читать пьесы. Конфликты и желания героев под вуалью слов
Драматургия и условности
Ловушки на начинающего драматурга
Теория
Алексей Гравицкий. Работа с низкобюджетным кино
Далия Трускиновская. Собираем пьесу из подручных материалов
Ирина Лазаренко
Универсальные сюжеты: скелет и балансировка
Сюжет и герой. Герой и сюжет
Ирина Лазаренко. Как (не) нужно писать диалоги
Дарья Зарубина
Не умножай сущности: избавляемся от лишних героев, сцен и линий
Лишние персонажи
Лишний главный герой
Дарья Зарубина
Камасутра соавторства и что она может дать начинающему сценаристу
Слово Алексею Гравицкому
Ирина Лазаренко. Зачем историям нужен лор (канон, или Библия мира)
Все есть лор…
Как лор помогает выстраивать сюжет
Вместо заключения
Отрывок из книги
Мы знаем, что вы частенько пролистываете вступления, потому постарались собрать тут действительно важную информацию, без которой «ну ваще никак».
Прежде всего – здраствуйте! Мы – «Драмматика», это неофициальное название очень серьезной и официальной секции драматургии и сценаристики Союза Литераторов Российской Федерации. Наш исторический предшественник – Петроградский «Союз поэтов», основанный Александром Блоком и Николаем Гумилевым, а современный Союз является продолжателем традиций Профессионального комитета литераторов при Литфонде СССР, так что мы честно стараемся не посрамить. Обычно удается.
.....
Кстати, творческое самолюбие – это еще один момент, создающий большие проблемы для людей из смежных профессий. Драматург в театре – царь и бог, к нему относятся с уважением. Писатель любит себя и свой текст настолько, что может грызться с редактором из-за одного измененного предложения и таки загрызть до положения неподвижной тушки. Сценарист так не может, он вообще самая уязвимая профессия в кино.
Начнем с того, что юридически кинодраматург – существо практически бесправное.
.....
