Мастрид-книга для каждого начинающего киномана, в жизни которого наступил момент, когда Голливуда уже не хватает. В книге в максимально сжатой, емкой и ироничной форме дается представление о жанрах и явлениях гонконгского и итальянского кино: от уся до героического кровопролития и от неореализма до спагетти-вестерна. Рекомендуется для первого знакомства с кинематографами данных стран. На русском аналогов пока не имеет.
Оглавление
Алексей Смагин. Справочник кинопижона. Краткие истории киножанров Гонконга и Италии
О проекте «Справочник кинопижона»
Кинематография. Гонконга
Студия Shaw Brothers
Уся
Брюсэксплуатейшн
Гонконгская новая волна
Кунг-фу комедия
Цзян-ши
Героическое кровопролитие
Вторая новая волна. гонконгского кино
Гонконгский женский боевик
Молейто
Фильмы третьей категории
Студия Milkyway Image
Что еще интересного можно почитать. о гонконгском кино150
Кинематография. Италии
Неореализм
Комедия по-итальянски
Бум итальянского авторского кино 60-х
Пеплум
Итальянская готика
Мондо
Евроспай
Спагетти-вестерн
Джалло
Еврокрайм
Макаронный боевик
Секс-комедия по-итальянски
Итальянское кино о каннибалах
Постапокалипсис по-итальянски
Что еще можно почитать об итальянском кино239
Отрывок из книги
Автор выражает благодарность следующим людям за финансовую помощь в издании книги:
Баранову Дмитрию
.....
В-пятых, и в итальянском, и в гонконгском кино на фоне сотен выходящих ежегодно жанровых фильмов существовал и серьезный авторский кинематограф. Фильмы Пазолини, Бертолуччи и Антониони делили экран с фильмами Марио Бавы и Антонио Маргерити, а работы Энн Хуэй и Стэнли Квана соседствовали с кунг-фу комедиями Джеки Чана и Саммо Хунга8. Именно такое разнообразие позволяет хотя бы отчасти реализовать изначальную концепцию – рассмотреть «высокое» и «низкое» в едином историческом и культурном поле.
Еще одна важная вещь, о которой нельзя умолчать. Кино Италии и Гонконга далеко не исчерпывается теми жанрами, течениями или студиями, о которых пойдет речь в книге. Акцент сделан именно на уникальных брендах, аналогов которым нет в кинематографе других стран, или они есть, но имеют свою специфику. Так, в Гонконге снимались, например, нуары, романтические комедии9, мелодрамы и просто комедии без приставки «кунг-фу» или «молейто», но кардинально от голливудских и европейских аналогов они не отличались, поэтому данный достаточно большой пласт фильмов при рассмотрении был опущен. Аналогичный подход был использован и при работе с кино Италии.
