Сезанн

Оглавление

Амбруаз Воллар. Сезанн

I. Первые впечатления (1839–1861)

II. В Париже (1861–1866)

III. Сезанн стремится попасть в салон Бугеро (1866–1895)

IV. Выставки импрессионистов

V. Выставка на улице Лаффит (1895)

VI. Мое посещение Сезанна (1896)

VII. Экс и его обитатели

VIII. Сезанн пишет мой портрет (1896–1899)

IX. Окончательное возвращение в Экс (1899)

X. Сезанн и Золя

XI. Последние годы (1899–1906)

Приложение. Сезанн и критика

Отрывок из книги

По приезде в Париж Сезанн устремился к Золя. «Я видел Поля!!! – писал другу Байлю будущий автор «Oeuvre» – Я видел Поля, понимаешь ли ты это, понимаешь ли ты всю музыку этих трех слов?” Два друга “страстно обнялись”.

Золя в то время жил на улице Сен-Виктор, недалеко от Пантеона. Чтобы быть ближе к нему, Сезанн снял комнату в меблированном отеле на улице Фейантин.

.....

Распространенное мнение официальной критики о работах Сезанна было такое, что он создает свои картины, стреляя в белое полотно из пистолета, заряженного до отказа различными красками, и манеру его писать называли “пистолетной живописью”.

На самом же деле никто не старался так, как Сезанн, показать публике, что в его работах было нечто помимо игры случая; но если он умел писать картины, то знания его не простирались так далеко, чтобы он был в состоянии объяснить их или хотя бы снабдить соответствующим названием. Что касается этюда мужчины в кровати, то тут ему пришел на помощь его друг Гильмэ, придумавший название: “Полдень в Неаполе или Грог”. Другие этюды Сезанна, написанные на ту же тему, относятся к гораздо более позднему времени, чем эта картина, датируемая 1863 годом.

.....