Эта книга не монография о художнике и не научно-исследовательская работа, – это воспоминания и может быть даже не столько воспоминания, сколько живая запись непосредственных впечатлений от встреч и разговоров. Воллар не принадлежал к числу тех мемуаристов, в чьих рассказах их собственная личность назойливо маячит перед глазами читателя, заслоняя людей и события. Воллар – только искусный интервьюер, незаметно вызывающий Ренуара на откровенность; только внимательный наблюдатель, не пропускающий ни одного его слова. В книге нет строго плана, то что ее организует, – это неподдельный интерес автора к Ренуару, осознание его огромного значения, желание запечатлеть каждую его мысль, каждое движение. Всё, о чём говорится в этой книге, – увидено и услышано самим Волларом, и в этом ее большая ценность. Ренуар в жизни, дома, за мольбертом, его предпочтения в искусстве, литературе, музыке, политические и религиозные взгляды – всё это позволяет нам увидеть не только гениального художника, но в первую очередь живого человека со своими победами и поражениями, радостями и огорчениями.
Оглавление
Амбруаз Воллар. Ренуар
I. Как я познакомился с Ренуаром (1894)
II. Начало
III. В мастерской Глейра
IV. Кабачок матушки Антонии (1865)
V. Гренуйер (Лягушатница) (1868)
VI. Во время войны 1870 года и при Коммуне
VII. Выставки импрессионистов
VIII. Серьезные покупатели
IX. Кафе Гербуа, Новые Афины, кафе Тортони
X. Салон мадам Шарпантье
XI. Первые путешествия
XII. Теории «импрессионистов»
XIII. Период «жесткой» манеры Ренуара
XIV. Путешествие в Испанию
XV. Лондон, Голландия, Мюнхен
XVI. Ренуар в Понт-Аване
XVII. Портрет мадам Моризо
XVIII. Семья
XIX. Эссой, Канн
XX. Модели и служанки
XXI. Ренуар и любители
XXII. Тип «крупного любителя»
XXIII. Ренуар пишет мой портрет (1915)
XXIV. Завтрак с Родэном
XXV. Художники прошлого
XXVI. Последние годы
Приложение
Отрывок из книги
Ренуар. – Я родился в Лиможе в 1841 году. Сказать ли вам, что в моей семье передают легенду о нашем происхождении? По крайней мере от моей матери я часто слышал, что дедушка мой, человек знатного происхождения, семья которого погибла во время террора, еще совсем ребенком был подобран и усыновлен сапожником по фамилии Ренуар. Как бы то ни было, когда я появился на свет, мой отец был скромным ремесленником. Он с трудом перебивался у себя на родине и вскоре оказался вынужденным отправиться искать счастья в Париже.
Не просите меня рассказать вам что-нибудь о Лиможе: мне было едва четыре года, когда я оставил его навсегда. В Париже мы жили в доме, стоявшем на том участке улицы д’Аржантель, где она, продолжаясь через Карусель, оказывается как бы заключенной в ограде Лувра. Таким образом мои первые впечатления детства встают в моей памяти в той обстановке, среди которой Бальзак изобразил любовь барона Юло и мадам Марнеф[14].
.....
Надо сказать, что в мадоннах фон картины делался из облаков, которые легко получались протиркой холста тряпкой, с одним только неудобством, что при недостатке сноровки краска затекала вам в рукава; тогда как св. Винцент требовал большего уменья. Этот персонаж обыкновенно изображался раздающим милостыню у церковных дверей, и следовательно в картине приходилось на фоне вводить архитектурный мотив. Выйдя не менее победоносно из этого второго испытания, я был немедленно нанят. Я занял место одного старого рабочего, гордости мастерской, который в то время заболел и по-видимому был безнадежен.
«Вы идете по его стопам, – говорил мне хозяин, – и решительно достигнете со временем его уменья».
