Воспоминания торговцев картинами
Описание книги
Впервые под одной обложкой публикуются воспоминания двух знаменитых парижских маршанов, торговцев произведениями искусства. Поль Дюран-Рюэль (1831–922), унаследовавший дело отца, первым начал активно скупать работы импрессионистов, рекламировать и продавать их, а Амбруаз Воллар (1866–939) стал, пожалуй, первым широко известным и процветающим арт-дилером XX столетия.
Этих людей, очень разных, объединяют их главные профессиональные качества: преданность искусству и деловое чутье, способность рисковать, что и позволило им обоим, каждому по-своему, оказать влияние на развитие искусства и сделать состояние на покупках и продажах «нового искусства» в ту пору, когда это лишь начинало превращаться в большой интернациональный бизнес.
В книгу вошли также предисловие доктора искусствоведения М. Ю. Германа и аннотированный именной указатель.
Оглавление
Амбруаз Воллар. Воспоминания торговцев картинами
Предуведомление к двум «автопортретам» Михаил Герман
Поль Дюран-Рюэль. Воспоминания
Возникновение фирмы Дюран-Рюэль и ее история до 1855 года
1855–1868
1869–1871
1872–1873
1874–1879
1880–1887
Амбруаз Воллар. Воспоминания торговца картинами
Предисловие. О том, как мне впервые предложили написать воспоминания
I. С острова Реюньон на факультет права в Монпелье
II. Приезд во Францию. Первые впечатления
III. В Париже
IV. Мой дебют
V. Монмартр в 1890 году
VI. Улица Лаффит
VII. Подвальные ужины
VIII. Любители и коллекционеры
IX. Перед «Олимпией» Мане в Лувре
X. От Месонье к кубизму
XI. Некоторые знаменитые люди, с которыми мне довелось общаться
XII. Амбруаз Воллар, издатель и автор
1
2
3
XIII. Война и послевоенное время
XIV. Мои путешествия
XV. «Премия художников»
XVI. Я становлюсь землевладельцем в сельской местности
XVII. Оригинальный человек Эжен Лотье
Эпилог
Приложение
I. Можно ли взвинтить цены на картины?
II. Будем скромными
III. Кесарево – кесарю…
IV. Письмо господину Эдмону Жалу, касающееся отношений торговца и художника
Именной указатель
Вклейка
Отрывок из книги
Сетования по поводу «коммерциализации искусства» ведут в тупик, история неумолима, и знание одно поспешествует спокойному осознанию былого и сущего. «К чему бесплодно спорить с веком», – писал тот же Пушкин.
Рассказывают, в Древней Элладе знаменитый художник Полигнот имел право «свободного обеда»: вместо гонораров получал право на кров и еду, куда бы он ни приходил.
.....
В числе этих изданий вышли два тома с «иллюстрациями» Дега: «Заведение Телье» Мопассана (1934) и сочинение Лукиана «Гримасы куртизанок (Mimes des courtisanes)»[17], переведенное на французский язык Пьером Луи (1935). Слово «иллюстрации» намеренно взято в кавычки. Эти монотипии (в большинстве с применением пастели), которые Дега начал в 1870-е годы, вовсе не предназначались для публикации в этих или каких-либо иных книгах. Серия называлась «Публичный дом». При жизни художника ее не видел почти никто, и бо́льшая часть монотипий была уничтожена после смерти автора наследниками, радевшими о сохранении репутации покойного мастера.
Конечно, сопоставление работ Дега с книгами Лукиана и Мопассана хоть и заманчиво, но рискованно, факт нового рождения монотипий в текстах – свидетельство поразительной цельности французской культуры и понимания Волларом этой цельности.
.....