Профессия скрипт-супервайзер: Разговор двух камней в темной комнате одним кадром

Оглавление

Анастасия Степанова. Профессия скрипт-супервайзер: Разговор двух камней в темной комнате одним кадром

Глава 1. Вступление

Почему «Разговор двух камней в тёмной комнате»?

О профессии: история возникновения, европейское кино и российский опыт работы скрипт-супервайзером

Глава 2. Периоды кинопроизводства и общие принципы профессии скрипта

Периоды кинопроизводства. Три основных. Пять общеизвестных. Бесконечность – не предел

Общие принципы профессии скрипта согласно трём основным периодам кинопроизводства

Работа с либретто, break down, КПП и создание скрипт-таблицы, игрового календаря, истории переписок и телефонных разговоров персонажей

Участие в других рабочих встречах: актёрские читки, техническое освоение объектов, создание раскадровок (не основная функция, только по договорённости и при наличии дополнительного рабочего времени)

Этика общения и координация работы с департаментами: что нужно знать и учитывать

Фиксация материала – в печатном и рукописном виде, в электронном виде, фотоархив, видеоархив

Отсмотр финальной версии монтажа

Глава 3. Работа с людьми: с кем, как и зачем работает скрипт

Соблюдение субординации в съёмочной группе

Этика общения и порядок работы с департаментами

1. Авторская группа

2. Операторская группа

3. Художественный департамент

4. Реквизиторский департамент

5. Работа с животными, которые участвуют в съёмках

6. Костюмерный департамент

7. Гримёрный департамент и специалисты по пластическому гриму

8. Актёры, а также дублёры

9. Каскадёры, постановщики и исполнители трюков, специалисты SFX

10. Звуковой департамент

11. CGI, монтаж и Продюсер постпродакшена

12. Продюсерский и Административный департаменты

13. Осветители

Глава 4. «Свобода внутри системы» и что такое стандарт работы. Должностная инструкция скрипт-супервайзера

Часть 1. Разработка документа для всех

История возникновения и причины доверять

Общее представление

I. Должностная инструкция скрипт-супервайзера

1. Подготовительный период

2. Съемочный период

3. Ежедневный отчет

4. Сдача проекта

5. Помощь в монтажно-тонировочном периоде (постпродакшен)

II. Регламент работы скрипт-супервайзера при съемке проекта двумя группами и более

1. Проект, где запланированы съемки двумя группами и более

2. Экстренное введение второй группы во время съемочного процесса

III. В должностные обязанности скрипт-супервайзера не входит:

IV. Условия работы скрипт-супервайзера

V. Производственная этика

Приложение к должностной инструкции № 1

Приложение к должностной инструкции № 2

Приложение к должностной инструкции № 3

Часть 2. Заданный шаблон и мой личный опыт

Стандарты подготовительного периода

Стандарты съёмочного периода

Дополнительные стандарты

Глава 5. «Континуитетность или монтажность?» Continuity

Монтажность и способы контроля, общие принципы и понятия

Монтажность актёра и память физических действий (ПФД)

Монтажность декорации, реквизита, костюма, грима

Монтажность сценарных линий и логика развития сюжета

Глава 6. Монтаж и драма, как «папа и мама»

Основные понятия теории драматургии

Основы теории монтажа

Глава 7. Самое простое – самое сложное. «Восьмёрка»

Операторские оси (восьмёрки)

Технические параметры камеры и устройство плейбэка

Глава 8. Зачем нужна «девочка с хлопушкой» и почему помощника режиссёра нельзя так называть

Работа с хлопушкой

Работа с помощником режиссёра

Глава 9. «Тишина на площадке» или что такое кинозвук

Технические характеристики звука в кино

Работа со звукорежиссёром на площадке

Глава 10. Работа с компьютерной графикой

Часть 1. «На посте затрём и дорисуем»

CGI – компьютерная графика в кино. Понятие принципа съёмки по слоям

Съёмка сцен «под графику»

Контакт с дополненной реальностью

Часть 2. «Частный случай закономерности»

Работа с CG-супервайзером

Технология съёмки и фиксация данных для постпродакшена

Ответственность за съёмку сцен под графику

Отдельные случаи применения компьютерной графики в иных видах съёмок

Глава 11. Скрипт-таблица

Часть 1. Главный инструмент скрипта

Расшифровка сценария и составление таблицы на примерах

Общее в таблицах разных форматов

Часть 2. Работа с таблицей во время съёмок

Как донести до всех детали каждой сцены и сделать так, чтобы всё работало системно

Глава 12. Бухгалтерия скрипта – отчётные документы для работы

Заполнение скрипт-карт

Ведение сценария (отметки по отснятому, разлиновка)

Работа с выборкой и вызывным

Работа с режиссёром монтажа

Глава 13. Как справляться с неуправляемым

Часть 1. Правила, которые спасают

Монтажная схема и монтажный набор

Мизансценирование и схема съёмки

Часть 2. «Спасение утопающих – дело рук самих утопающих», или как не утонуть в растущем объёме информации

Принцип хранения материалов на жёстком диске

Не попросишь – не получишь

Глава 14. Фигаро, ты за старшего!

Часть 1. Как всё успеть за 12 часов?

Последовательность действий – как распределить обязанности и всё успеть

Завершение смены

Часть 2. Как за всем уследить?

Работа с кадром – краткая шпаргалка по кадру, за чем следить

1. Во время подготовки и репетиции сцены

2. Во время «мотора», то есть съёмки сцены

3. После съёмки сцены

Опасные моменты

Глава 15. Про разные «нельзя» И как из них сделать «можно»

Категории ограничений в России

Работа с ограничениями и их варианты

Авторское право

Глава 16. Бывает ли кино без киноляпов?

Глава 17. Вместо послесловия…

Глава без номера

Отрывок из книги

Идеальный фильм с точки зрения скрипт-супервайзера в кино – это разговор двух камней в тёмной комнате (снятый одним кадром). Почему? Потому что камни всегда будут помнить задачу режиссёра. Они не нарушат ось и не сойдут со своих меток. Не перепутают текст, не возьмут в руки реквизит, чтобы потом положить его в неправильном положении и забыть. Не испортят монтажность, не порвут костюм, не испачкают лицо и не взлохматят сами себе волосы, когда их не просят. Камни всегда будут идеально смотреться в кадре! А в тёмной комнате никто не разрушит схему света. Никто не отразится в зеркальной поверхности и не отбросит ненужную тень. Ничто не помешает записать этот идеальнейший диалог на камеру – на сколько угодно камер, с каким угодно звуком! Не случится переработок, поправок в сценарии и в КПП (календарно-постановочный план). Не потребуются пересмотр бюджета и пересогласование графиков. Все останутся довольны воплощением замысла и вовремя уедут домой. И вообще, всё-всё-всё будет идеально! Настолько, насколько… Никогда в кино не бывает.

Так что же это за человек, которого на съёмочной площадке таинственно и непонятно называют чужестранным словосочетанием «скрипт-супервайзер»? В российском кино до сравнительно недавнего времени подобной должности не существовало вовсе. Пожалуй, это одна из самых молодых кинопрофессий в нашей стране. Человек, отвечающий за монтажность. Человек, знающий о киноляпах всё. Человек в наушниках, которого все любят и ненавидят одновременно. Скрипт – человек, чья должность предполагает стремление к недостижимому. То есть к идеальному кино. Можно ли снимать кино без скрипта? Ведь оно точно идеальным не станет никогда. Или невозможное возможно? Но где учат этой профессии? Откуда берутся эти специалисты, где они обитают?

.....

И прежде чем погружаться в документооборот дальше, давайте разберёмся с ещё некоторыми различиями и сходствами в родственных скрипту профессиях. Итак, вопрос, который однажды может застать врасплох.

Ведь, казалось бы, в общем и целом все занимаются сценарием. Всё так, но нюансы, как известно, могут сильно изменить контекст. И дабы от скрипта не требовали заменить собой одного из оставшихся трёх, уточним. Простыми словами.

.....