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Andreas Mistele. Getting Pro
Imprint
Inhaltsverzeichnis
1Vorwort. 1.1Über dieses Buch
1.2Über den Autor
2Einleitung
3Technik und andere Mittel zum Zweck. 3.1No Gearslut!
3.2PC-Systeme und Digitaltechnik
3.2.1Vermeidung von Lärmquellen
3.2.2Die Spielemaschine für Internet- und Recordingzwecke?
3.2.3Wandeln, ohne zu verschandeln. 3.2.3.1Wortbreite und Samplingfrequenz
3.2.3.2Truncation und Dithering
3.3Backup
3.4Helferlein
4Akustik und Abhörtechniken. 4.1Basis
4.2Resonanz und Reflexion. 4.2.1Raumresonanzen
4.2.2Raumreflexionen
4.3Akustikverbesserung
4.3.1Raumgeometrie als Resonanzkiller
4.3.2Diffusoren und Absorber
4.3.3Spezialkonstruktionen
4.3.3.1Plattenschwinger
4.3.3.2Masseschenkel-Absorber
4.3.3.3Helmholtzresonator
4.3.3.4Schlitzplattenschwinger
4.3.3.5Lochplattenschwinger
4.3.4Gesangskabinen
4.4Vorschlag zur Raumoptimierung
4.5Richtiges Abhören
4.5.1Welche Monitore?
4.5.1.1Nearfield- und Midfieldmonitore
4.5.1.2HiFi-Lautsprecher
4.5.1.3Zweitabhören
4.5.1.4Kopfhörer
4.5.2Monitore: Aufstellung und Einstellung
4.5.3Abhörlautstärke und -techniken
4.6Keine Scheu vor Analyzern
4.6.1VU-Meter
4.6.2Peak-Meter
4.6.3RMS-Meter
4.6.4Spectrum-Analyzer
4.6.5Spectral-Analyzer
4.6.6Korrelationsmesser
4.6.7Goniometer
5Signalfluss. 5.1Stromversorgung
5.2Audioleitungen
5.3DI-Box
5.4Einpegeln. 5.4.1Basis
5.4.1.1Schalldruck
5.4.1.2Schalldruckpegel
5.4.1.3Signalpegel
5.4.1.4Digitaler Signalpegel
5.4.2Tipps zum Einpegeln
5.5Effekte bei der Aufnahme
6Gute Produktionen – die Summe richtiger Entscheidungen. 6.1Basis
6.2Mixstrategie
6.3Arrangement – Mischen ohne Mixer!
6.4Die vier Dimensionen des Mischens
6.4.1Dimension 1: Frequenzbereiche und Pegel
6.4.2Dimension 2: Panorama
6.4.3Dimension 3: Tiefenstaffelung
6.4.3.1Lautstärke
6.4.3.2Frequenzverlauf
6.4.3.3Panorama
6.4.3.4Raumeffekt
6.4.4Dimension 4: Zeit
6.5Die Soft-Skills des Produzierens
6.6Mut zum Wahnsinn
7Produktionstechniken
7.1Handwerkszeug. 7.1.1Subgruppen
7.1.2Send oder Insert, das ist hier die Frage!
7.1.3Schneiden
7.1.4Fades
7.1.5Normalisieren
7.1.6Parts angleichen
7.1.7Side-Chaining
7.1.8Split-Editing
7.1.9Phase- und Time-Aligning
7.1.10Mitte/Seite-Verfahren
7.1.11Reamping
7.1.12Automation
7.1.13MIDI-Editing
7.2Timing und Ablauf. 7.2.1Klick-Klack
7.2.2Need for Speed
7.3Mischreihenfolge
7.3.1Basisarbeit
7.3.2Gesang
7.3.3Melodie- und Harmonie-Instrumente
7.3.4Schlagzeug und Bass
7.3.5Automation
7.3.6Abgleich und Feintuning
7.4Equalizing
7.4.1Basis
7.4.2Optimieren
7.4.3Expandieren
7.4.4Integrieren
7.5Einstellung der Lautstärke
7.6Panning
7.6.1 0 dB Panning-Law
7.6.2 -6 dB Panning-Law
7.6.3 -3 dB Panning-Law
7.7Gating
7.8Kompression
7.8.1Basis
7.8.2Praktische Einstelltipps
7.8.3Insert-Kompression
7.8.4Parallelkompression
7.8.5Multibandkompression
7.8.6Limiting
7.8.7Mitte/Seite-Kompression
7.9Transientenbearbeitung
7.10Raum- und Zeiteffekte
7.10.1Basis
7.10.2Raumeffekte
7.10.3Zeiteffekte
7.10.4Routing-Tricks für Raum- und Zeiteffekte
7.10.4.1Raum- und Zeiteffekte
7.10.4.2Gating
7.10.4.3Kompression und Hüllkurvenbearbeitung
7.10.4.4Equalizing
7.10.4.5Modulation und Psychoakustik
7.10.4.6Panning
7.11Modulationseffekte
7.11.1Tremolo und Autopanner
7.11.2Chorus
7.11.3Flanger
7.11.4Phaser
7.11.5Leslie
7.12De-Essing
7.13Psychoakustik
7.13.1Haas-Effekt
7.13.2Exiter und Enhancer
7.13.3Stereo-Enhancing
7.14Vorschlag für eine Kombination von Sendeffekten
7.14.1Hall 1 - Gesang und Solostimmen
7.14.2Hall 2 - Snare und Toms
7.14.3Hall 3 - Ambience
7.14.4Hall 4 - Background
7.14.5Delay 1 - Raumdelay
7.14.6Delay 2 - Spread-Delay
7.14.7Chorus
7.15Summeneffekte im Mix
7.16Analoges Summieren
8Mikrofonierung
8.1Die Wahl der Waffen – welches Mikrofon für was?
8.1.1Empfängerprinzipien
8.1.1.1Druckempfänger
8.1.1.2Druckgradientenempfänger
8.1.1.3Druck- und Druckgradientenempfänger im Vergleich
8.1.2Wandlerprinzipien
8.1.2.1Dynamische Mikrofone
8.1.2.2Bändchenmikrofone
8.1.2.3Kondensatormikrofone
8.1.2.4Sonderformen von Kondensatormikrofonen
8.1.2.5Piezomikrofone
8.1.3Großmembran versus Kleinmembran
8.1.4Eine Frage des Charakters
8.1.4.1Nierencharakteristik
8.1.4.2Keulencharakteristik
8.1.4.3Achtercharakteristik
8.1.4.4Kugelcharakteristik
8.2Grundlegende Mikrofonierungstechniken. 8.2.1Die Mikrofone im Raum
8.2.2Poppschutz, Spinne und Co
8.2.3Es ist nicht alles Gold, was glänzt!
8.2.4Nahfeldmikrofonierung
8.2.5Ambientmikrofonierung
8.3Stereomikrofonierung. 8.3.1Basis
8.3.2Wie entsteht stereo?
8.3.3Mikrofonierung für Intensitätsstereophonie
8.3.3.1XY-Verfahren
8.3.3.2Blumlein-Verfahren
8.3.3.3Mitte/Seite-Verfahren
8.3.4Mikrofonierung für Laufzeitstereophonie
8.3.4.1Klein-AB
8.3.4.2Faulkner-AB
8.3.4.3Groß-AB
8.3.4.4AB mit Druckempfängern
8.3.4.5Groß-AB mit Stützmitte
8.3.5Mikrofonierung für Äquivalenzstereophonie
8.3.6Die Stereophonie-Verfahren im Vergleich
9Gesang. 9.1Basis
9.2Mikrofonierung. 9.2.1Einzelaufnahmen
9.2.2Gruppenaufnahmen und Backing-Vocals
9.3Doppeln
9.4Monitoring
9.5Editing
9.6Effekt-Vocals. 9.6.1Telefonstimme
9.6.2Verzerrte Stimme
9.6.3Narrativ präsente Stimmen
9.6.4Vokoder-Stimme
9.6.5Atmo-Stimmen
9.6.6Intime Vocals
9.6.7Geisterstimmen
9.7Gesangstechnik
9.7.1Körperhaltung und Bewegung
9.7.2Luft - der Treibstoff des Sängers
9.7.3Einsingen
9.7.4Keine Angst vor hohen Tönen
10Gitarre und Bass. 10.1Grundlegendes zu Saiten
10.2Erdung und Schirmung
10.3Mechanische Klangbeeinflussung
10.4Akustik-Gitarre. 10.4.1Basis
10.4.2Mikrofonierung
10.4.2.1Ein Mikrofon
10.4.2.2Multimikrofonierung
10.4.3Editing
10.5Klassische Gitarre
10.6E-Gitarre. 10.6.1Basis
10.6.2Mikrofonierung
10.6.2.1Ein Mikrofon
10.6.2.2Multimikrofonierung
10.6.3Editing
10.6.4Alternative Techniken
10.7Doppelt hält besser
10.8E-Bass. 10.8.1Basis
10.8.2Mikrofonierung
10.8.3Editing
10.8.4Split-Editing
10.9Kontrabass. 10.9.1Basis
10.9.2Mikrofonierung
10.9.3Editing
10.10Reamping. 10.10.1Technik
10.10.2Anwendungen
10.11Ampmodelling
11Drums
11.1Basis
11.1.1Auswahl und Stimmen der Felle
11.1.2Dämpfung der Kessel
11.1.3Aufstellung
11.2Phase- und Time-Aligning
11.3Drumkompression
11.4Overheads. 11.4.1Basis
11.4.2Mikrofonierung
11.4.3Editing
11.5Ambients. 11.5.1Basis
11.5.2Mikrofonierung
11.5.3Editing
11.6Hihat. 11.6.1Basis
11.6.2Mikrofonierung
11.6.3Editing
11.7Snare. 11.7.1Basis
11.7.2Mikrofonierung
11.7.3Editing
11.7.4Split-Editing
11.8Bassdrum. 11.8.1Basis
11.8.2Mikrofonierung
11.8.3Editing
11.8.4Split-Editing
11.9Toms. 11.9.1Basis
11.9.2Mikrofonierung
11.9.3Editing
11.10Drumgruppe
11.11Künstliche Ambients
11.12Unterstützung aus der Retorte: Samples
11.13Alternative Aufnahmetechniken
11.13.1Ein Mikrofon
11.13.2Zwei Mikrofone
11.13.3Drei Mikrofone
11.13.4Vier Mikrofone
12Percussions. 12.1Basis
12.2Mikrofonierung
12.2.1Congas und Co
12.2.2Tambourin und anderes Geläut
12.2.3Cajon
12.2.4Claps
12.3Editing
13Ebony and Ivory – Die Tastenfront. 13.1Synthies und Sampler. 13.1.1Basis
13.1.2Editing
13.2Flügel und Klavier. 13.2.1Basis
13.2.2Mikrofonierung
13.2.3Editing
13.3Hammond-Orgel. 13.3.1Basis
13.3.2Mikrofonierung
13.3.3Editing
14Streichinstrumente. 14.1Basis
14.2Mikrofonierung
14.3Editing
15Bläser. 15.1Basis
15.2Mikrofonierung
15.3Editing
16Mastering
16.1Basis
16.2Mastering im Sequenzer?
16.3Equalizing beim Mastering
16.4Kompression beim Mastering. 16.4.1Basis
16.4.2Kompressionstechniken beim Mastering
16.4.2.1Singlebandkompression
16.4.2.2Multibandkompression
16.4.2.3Parallelkompression
16.4.2.4Phaseninvertiertes Komprimieren
16.4.2.5Masterlimiter
16.4.2.6Wie laut ist laut?
16.5Mehrspur-Mastering. 16.5.1Mehrspur-Mastering mit Instrumentengruppen
16.5.2Mitte/Seite-Mastering
16.6Masteringkette
16.6.1Technisches Mastering
16.6.1.1Datenaufbereitung
16.6.1.2DC-Offset entfernen
16.6.1.3Normalisieren
16.6.1.4Zuschnitt
16.6.1.5Panorama-Check
16.6.1.6Störgeräusche entfernen
16.6.2Kreatives Mastering
16.6.2.1Technischer Equalizer
16.6.2.2Sweetening-Equalizing
16.6.2.3Peak-Limiter
16.6.2.4Automation
16.6.2.5Raumeffekt
16.6.2.6(Multiband)Kompression
16.6.2.7Masterlimiter
16.6.2.8Brickwall-Limiting
16.6.3Abschluss
16.6.3.1Effektrendering
16.6.3.2Fading
16.6.3.3Dithering
16.6.3.4Finales Rendern
16.6.4Klangneutrale Globaleffekte
16.6.4.2Metering
16.6.5Masteringkette im Überblick
16.7Besonderheiten beim Vinyl-Mastering
16.8Endspurt: Das fertige Album
16.8.1Reihenfolge
16.8.2Pausen
16.8.3PQ-Editing
16.8.4Datenlogistik
16.9Mastering selbst erledigen oder nicht?
17Schlusswort
18Anhang. 18.1Töne und ihre Frequenzen
18.2Frequenzen und Wellenlängen
19Stichwortverzeichnis
20Abkürzungsverzeichnis
21Quellen
