Эта работа не только напоминает о лучших фильмах одного из самых выдающихся режиссёров мирового кино, но и содержит размышления об определённом мировоззрении, отношении к миру и людям, которое возникает во время и после просмотра больших полотен гениального американского кино-художника. Каков есть человек на самом деле, каким он может и должен быть – это знание черпаешь из кинолент Уильяма Уайлера, а представленная небольшая книга поможет впитать мудрость великого автора значительных кинопроизведений.
Оглавление
Андрей Алексеевич Резников. Элитарно-массовое кино Уильяма Уайлера
Эти трое / These Three (1936)
Додсворт / Dodsworth (1936)
Тупик / Dead End (1937)
Иезавель / Jezebel (1938)
Человек с Запада / The Westerner (1940)
Лисички / The Little Foxes (1941)
Миссис Минивер / Mrs. Miniver (1942)
Лучшие годы нашей жизни / The Best Years of Our Lives (1946)
Наследница / The Heiress (1949)
Детективная история / Detective Story (1951)
Кэрри / Carrie (1952)
Римские каникулы / Roman Holiday (1953)
Часы отчаянья / The Desperate Hours (1955)
Дружеское увещевание / Friendly Persuasion (1956)
Большая страна / The Big Country (1958)
Бен Гур / Ben-Gur (1959)
Детский час / The Children's Hour (1961)
Коллекционер / The Collector (1965)
Как украсть миллион / How To Steal A Million (1966)
Освобождение Л. Б. Джонса / The Liberation Of L. B. Jones (1970)
Отрывок из книги
Даже если бес вселится всего лишь в маленькую девочку, – это грозит разрушением всего вокруг. Особенно если тирания чертёнка поощряется равнодушием одних и страхом других. Как мало нужно, чтобы сломать жизнь окружающих. Как хрупок наш мир. Как он бывает беззащитен перед, казалось бы, незначительным злом.
Фильм снят на основе пьесы Лиллиан Хеллман, она же написала сценарий. Более поздние ленты Уайлера – «Тупик» и «Лисички» – тоже были созданы по её пьесам. Пожалуй, драма «Эти трое» – наиболее глубокая из этих трёх. Заслуга писательницы в мощи упомянутых картин, без сомнения, большая. Но надо было ещё суметь снять так, чтобы и фильм производил неизгладимое впечатление. И он его производит. При просмотре этой картины (как, впрочем, и всех лучших картин режиссёра) кажется, что автор отдал работе всю душу, настолько проникновенно, эмоционально она снята.
.....
Уайлер, использую качественный драматургический материал, не только не ослаблял мощь первоисточника, но и облагораживал его. Например, в самой пьесе были несомненные лесбийские мотивы. Но в фильме всё подобные намёки убраны напрочь (более близкий к пьесе фильм Уайлера «Детский час» 1961 года, о котором речь ниже, по сути столь же целомудрен и тоже акцентирован на нравственных проблемах). Весь смысл фильма сконцентрирован на действиях зла и его последствия. Возможно, если бы лента заканчивалась плохо для главных героев, то она принесла бы ещё большее воздействие на чувства зрителя. Но здесь счастливый конец идёт в общем русле притчеобразности творчества Уайлера. Зло в таком случае не должно победить по определению.
Двойной по значению конец в фильме – несчастный для неё и счастливый для него. Если рассматривать картину как притчу (а всё творчество Уайлера, повторюсь, можно назвать пробиблейским сборником притч), то конец безусловно правильный.
