Издание «Режиссеры настоящего» представляет портреты (интервью и обзоры творчества) самых актуальных режиссеров современности, по версии известного киноведа Андрея Плахова. В первый том вошли рассказы о двенадцати ярчайших постановщиках мирового кино.
Оглавление
Андрей Плахов. Режиссеры настоящего. Том 1. Визионеры и мегаломаны
Прекрасная старость мсье Синема
Педро Альмодовар
На высоких каблуках
«Меня всегда вдохновляли женщины»
Гас Ван Сент
Гей-популист
«ОТСУТСТВИЕ ГОНОРАРА Я ЛЕГКО МОГУ ПЕРЕЖИТЬ»
Вонг Кар Вай
Красота по-китайски
«Я готов снимать по-русски»
Терри Гиллиам
Ухмылка кота
«Шизофрения – это проще, чем можно себе представить»
Питер Гринуэй
Семя и пепел
«Истории нет, есть только историки»
Фрэнсис Форд Коппола
Целлулоидный Дракула
«Я всегда хотел быть режиссером личных фильмов»
Джоэл и Итан Коэны
Старики-разбойники
«Мы решили всю славу делить пополам»
Дэвид Линч
Жертва аборта
«Я никогда не видел такого света, как в Голливуде»
Мохсен Махмалбаф
Последний лев
Мануэль де Оливейра
Осень патриарха
«Это была смелая, даже выпендрежная идея»
Роман Поланский
Беглец из лагеря
«Мое первое русское слово „кушай“»
Вернер Херцог
На краю жизни
Восточный мистицизм против западной дисциплины
Отрывок из книги
Предыстория этого издания насчитывает почти двадцать лет. В конце восьмидесятых мы с моим коллегой и другом Юрием Гладильщиковым начали ездить на международные фестивали и увидели кино, которого не было у нас ни в прокате, ни на видео (Интернета тогда не было вообще). Мы открыли для себя режиссеров, чьи фильмы определили новый «постмодернистский» пейзаж кино – после Годара, после Феллини, после Тарковского. Это была радикальная переоценка ценностей.
Юрий заказал мне цикл режиссерских портретов: они печатались в «Независимой газете», потом в газете «Сегодня». Спустя десять лет с помощью издателя Тамары Трубниковой появилась книжка «Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры». Вскоре вышел ее второй том. И вот еще через десять лет у вас в руках – свежая версия, новое воплощение, если хотите – ремейк старого проекта.
.....
После двух общепризнанных удач – «Все о моей матери» и «Поговори с ней», в которых критики находили элементы богоискательства, – Альмодовар сделал более спорную картину «Дурное воспитание» (2004) – очень личную, мрачную и лишенную того искрометного юмора, которым славился бывший маргинал и хулиган. Здесь затронуты все его ключевые темы: мотив творчества (как в «Законе желания»), мотив перемены пола (как в «Моей матери»), мотив совращения и мести (как почти во всех фильмах режиссера).
