Архитектурные модели составляют значительную часть мирового культурного и художественного наследия. В книге темы очерков последовательно раскрывают основные моменты в их истории. На материалах археологических находок и письменных источников представлены модели Древнего мира. Обсуждаются вопросы так называемых ктиторских моделей и архитектурных миниатюр средневекового церковного искусства. Традиция создания проектных моделей прослежена от эпохи Возрождения до XVIII – начала XIX в. Отдельный очерк посвящен моделям античных памятников, увлечение которыми было связано с формированием эстетики неоклассицизма. В последнем разделе предпринята попытка показать значение моделей в новой и новейшей архитектуре.
Оглавление
Анна Шукурова. Архитектурные модели. Очерки истории и мастерства
Введение
Разновидности моделей
Происхождение термина
Древние модели
«Дома души» и другие погребальные модели
Ex voto и священные предметы
«Парадигма» и синонимы
Модели и искусство Средних веков
Об атрибуте ктитора
Архитектурные миниатюры церковного искусства
Проектные модели – новая традиция
Объемные образцы в теории и практике итальянского Возрождения
Традиции проектных моделей Возрождения
Культура проектной модели в России XVIII в
Античные памятники в моделях XVIII–XIX вв
Пробковые руины итальянских мастеров
Гипсовые антики мастерской Фуке
Пластические реконструкции «полихромной архитектуры у греков»
Вместо заключения. Архитектурные модели современности
Приложения
Приложение 1
Т. С. Пассек. Трипольские модели жилища (В связи с новыми археологическими открытиями)
Приложение 2
А. Бенуа. Первоначальный Елисаветинский дворец в Царском Селе
Приложение 3
Н. И. Брунов. Модель иерусалимского храма, привезенная в XVII в. в Россию
Список иллюстраций
Цветная вклейка
Отрывок из книги
Современные представления о том, что такое архитектурная модель и какие артефакты это понятие включает, формировались постепенно, в течение нескольких столетий. В своей основе они восходят к эпохе Возрождения. Но с тех пор их границы стали неизмеримо шире, ведь за время формирования они пополнялись новым художественным опытом, а ближе к нашим дням – и знаниями из области исторических исследований и археологии.
Первоначально под моделью понимали объемный образец архитектурного замысла, изготовленный из какого-либо поделочного материала, или, как иногда выражались, материализованную идею постройки. Мастера итальянского Возрождения не только постоянно использовали такие образцы в своей проектной практике, но и начали обсуждать их назначение, пользу и методы работы с ними. Альберти в «Десяти книгах о зодчестве» делился мыслями о том, как они помогают усовершенствовать проект, вдумчиво исследовать все его компоненты и, если нужно, то что-то исправить или полностью переделать. Антонио ди Пьетро Аверлино, по прозванию Филарете, в «Трактате об архитектуре» описывал ситуацию, когда архитектор готовит модель своего проектного предложения и представляет ее заказчику. И Вазари во Введении к «Жизнеописаниям…» в двух словах обмолвился о применении моделей, заметив, что они идут в дело у исполнителей работ на стройке – каменотёсов и каменных дел мастеров.
.....
С большинством из указанных выше видов и групп архитектурных моделей нам предстоит в той или иной степени познакомиться в следующих очерках. Но прежде попытаемся проследить происхождение архитектурного термина «модель», также отчасти в связи с разновидностями моделей.
Свое имя модели получили в Италии в эпоху Возрождения, когда звучное итальянское слово modello, восходящее к латинскому – modulus (мера, измерение), стало отождествляться с проектными образцами. Со временем это имя распространилось в других странах, приняв соответствующие языковые формы, а затем оно перешло и на все остальные виды моделей.
