Poplex

Оглавление

Артемий Троицкий. Poplex

Предисловие (2009)

Предисловие (1985)

I. Базовые понятия

Showbusiness / Шоу-бизнес

Record industry / Индустрия звукозаписи

Concert promotion / Концертная деятельность

Music publishing / Паблишинг

Pop music / Поп-музыка

Mainstream / Мейнстрим

Underground / Андеграунд

II. Стили и направления

1. Rock

AOR / АОР

Afro rock / Афро-рок

Alternative rock / Альтернативный рок

Barocco rock / Барокко-рок

Big beat / Биг-бит

Britpop / Брит-поп

Country rock / Кантри-рок

Electro pop (technopop, synthipop) / Электропоп (техно-поп, синти-поп)

Electro punk / Электро-панк

Electronic rock / Электронный рок

Emo / Эмо

Folk rock / Фолк-рок

Garage rock / Гаражный рок

Glam rock (glitter rock) / Глэм-рок (иногда – глиттер-рок)

Gothic rock / Готик-рок

Grunge / Гранж

Hard rock / Хард-рок

Heavy metal / Хеви-метал

Indie pop / Инди-поп

Industrial / Индастриал

Jazz rock / Джаз-рок

Kraut rock & NDW / Краут-рок и «новая немецкая волна»

Latin rock / Латин-рок

Mod / Мод

New wave / Новая волна

Pop rock / Поп-рок

Punk rock / Панк-рок

Post punk / Пост-панк

Post rock / Пост-рок

Progressive rock / Прогрессивный рок

Psychedelic rock / Психоделический рок

Raga rock / Рага-рок

Rock music (rock) / Рок-музыка (рок)

Rock opera / Рок-опера

Rock’n’roll / Рок-н-ролл

Rockabilly / Рокабилли

Soft rock / Софт-рок

Surf / Сёрф

West coast rock / Уэст-коуст-рок

White blues / «Белый» блюз

Полит-рок

Русский рок

2. Dance

Ambient / Эмбиент

Bastard pop / Mashup / Sampladelica / Plunderphonic / Glitch / Бастард поп

Disco / Диско

DNB / Drum and Bass / Драм-энд-басс

Downtempo / Даунтемпо

Dub / Даб

Electroclash / Электроклэш

Electronic dance music (EDM) / Электронная танцевальная музыка

Funk / Фанк

Hip hop / Хип-хоп

House music / Хаус

IDM / Интеллектуальная танцмузыка

Lounge music / Лаунж

Nu jazz / Нью-джаз

R&B / Ар-энд-би

Rap / Рэп

Rhythm & blues / Ритм-энд-блюз

Ska / Ска

Soul music / Соул

Techno / Техно

Trance / Транс

Trip hop / Трип-хоп

3. Pop & Local

Bubblegum / Бабблгам

Cajun / Каджун

Easy listening / Изи лиснинг

Freak folk / Фрик-фолк

MOR / МОР

Muzak / Мюзак

New age music / Нью-эйдж

Nu folk / Нью-фолк

Reggae / Реггей

Skiffle / Скиффл

Teenybop / Тинибоп

World music / Всемирная музыка

Попса

Русский шансон

III. Медийная и деловая терминология

A&R / Эй-энд-Ар

Airplay / Эйрплэй

Аудионосители

Booking agencies / Букинг

Boys / Girls-bands

Chill-out / Чил-аут

Demo / Демо

Discoteque / Дискотека

Disk jockey (deejay, dj) / Диск-жокей (диджей)

Distribution / Дистрибуция

Fan club / Фан-клуб

Format / Формат

Hit / Хит

Hit-parade, charts / Хит-парад, чарты

Manager / Менеджер

Music films / Музыкальные фильмы

Music piracy / Музыкальное пиратство

Music press / Музыкальная пресса

Music video / Музыкальное видео

Poll / Полл

Pop festivals / Поп-фестивали

Producer / Продюсер

Продюсерский центр

Promo / Промо

Promotion / Раскрутка (пиар)

Rotation / Ротация

Soundtrack / Саундтрек

Vinyl records / Виниловые пластинки

ВИА

IV. Музыкальный сленг

Bootleg / Бутлег

Concept album / Концептуальный альбом

Cover version / Кавер, кавер-версия

Cult hero / Культовый артист

Fusion; crossover / Фьюжн; кроссовер

Gimmick / Гиммик

Hardcore / Хардкор

Headliner / Хедлайнер

Lip sync / Лип-синк

Lo-fi / Лоу-фай

Performance / Перформанс

Remix / Ремикс

Revival / Ривайвл

Rider / Райдер

Sampling / Сэмплинг

Session man / Сейшн-мен

Sound / Саунд

Soundckeck / Саундчек

Supergroup / Супергруппа

Support act / Разогрев

Syntesizer / Синтезатор

Отрывок из книги

Судя по косвенным признакам, первую версию «Поп-лексикона» я сочинил ровно четверть века назад. Упоминание Beastie Boys и Run DMC в разделе «Рэп», а также 1983 год, фигурирующий в статистике по indie labels, убеждают в том, что это произошло в 84–85 годах. И в самом деле: меня тогда тотально запретили, со всех работ (кроме латвийского телевидения) поперли, так что можно было наслаждаться творческим досугом. Плоды этого досуга пожал спустя пару лет (когда запрет сняли) журнал «Музыкальная жизнь», где редактор, покойная Нина Петровна Завадская, решила провести давно назревший курс ликбеза для примодненной музыкальной молодежи. «Лексикон» выходил там в течение нескольких номеров. Эта публикация имела интересное продолжение: в 1989 или 1990 году в городе Новосибирске вышла стотысячным (если не больше) тиражом книжка «Поп-лексикон». Под моей фамилией и содержавшая полный текст журнальной публикации. При этом издание было стопроцентно пиратским: я не то что не получил ни копейки денег, но и о самом факте выхода данного изделия узнал, только когда оно оказалось у меня в руках… Помню, больше всего меня возмутил не столько сам акт беспардонного нарушения всех и всяческих авторских прав, сколько то, что к «моей» книге прилагался некрасивый и безвкусный фотопостер, где, в частности, Башлачев непосредственно соседствовал с Донной Саммер… Мне предлагали судиться (дело было заведомо выигрышным), но, будучи человеком несклочным, нежадным и увлеченным другими затеями, я махнул рукой. Относительно недавно кто-то рассказал мне, что именно этот буклет лег в основу начального капитала нынешней крупнейшей сети «Топ-книга». Если это так, то прошу считать меня акционером.

Короче, на двадцать с лишним лет я забыл о «Поп-лексиконе» напрочь. Напоминание пришло из издательства «Амфора», которое взялось реанимировать мои коматозные архивы. К немалой моей (и издательства) радости, там, среди прочих «гремучих скелетов», обнаружилась и оригинальная рукопись предлагаемой вам книги. Освежив воспоминания, я понял, почему о ней забыл: из всех моих работ «Поп-лексикон», бесспорно, наименее «авторская». Это действительно энциклопедия современных поп-музыкальных терминов, то есть справочная книга, наполненная строгой, объективной информацией, которая лишь изредка (скажем, в случае с нелюбимыми мною «попсой» и heavy metal) и очень деликатно окрашивается румянцем личной авторской позиции. Возможно, это минус данной книги, и те, для кого чтение – способ поразмышлять и поспорить с автором, могут быть разочарованы. Но есть у «Поп-лексикона» и большой плюс: практичность. Например, подготавливая к публикации оба тома «Гремучих скелетов в шкафу», я не скрывал (об этом и в предисловии написано) своих сомнений в том, что касается «актуальности» этих старых статей и вообще их уместности в изменившемся мире сегодняшнего читателя. По поводу «Поплекса» таких комплексов нет: всем нынешним меломанам он сослужит добрую службу: прояснит, объяснит, разложит по полочкам, поставит в контекст, выявит истоки и наметит перспективу.

.....

Пик успеха «независимых» пришелся на конец 70‑х – начало 80‑х годов. В 1980 году в Великобритании доля индиз в общем количестве проданных пластинок и кассет составила 28 %. В связи с этим для независимых фирм стали даже составляться и печататься отдельные хит-парады. Впоследствии бум индиз несколько поутих. Во многом это связано с тем, что маленьким фирмам трудно тягаться с крупными в таких дорогостоящих, но весьма важных аспектах, как цифровая звукозапись и, особенно, производство музыкальных видеороликов. Сыграла роль и активная политика мэйджоров, поглотивших ряд наиболее преуспевающих «независимых». (В частности, знаменитой MUTE RECORDS, открывшей миру Depeche Mode, Laibach и Ника Кейва.)

В целом, однако, «независимые» на сегодняшний день чувствуют себя лучше мэйджоров. Стабильный успех имеют английские DOMINO (Franz Ferdinand, Arctic Monkeys, The Kills) и BEGGARS GROUP (White Stripes, The Prodigy, Tindersticks), американские SUB POP, THRILL JOCKEY, DRAG CITY, французы PIAS, финны FONAL.

.....