Знаменитые и великие скрипачи-виртуозы XX века

Оглавление

Артур Штильман. Знаменитые и великие скрипачи-виртуозы XX века

От составителя

1. Фриц Крейслер – величайший скрипач XX века («Концерт виртуоза»)

2. Встречи с Иегуди Менухиным

3. Исаак Стерн (1920–2001)

4. Мирон Борисович Полякин – российский гений скрипичного исполнительского искусства

5. Борис Гольдштейн. Судьба виртуоза

6. К 80-летию Игоря Ойстраха. Сыновья

Без вундеркиндства. Второе начало. Гений Столярского

Первые успехи в трудные времена

Знакомство с искусством Игоря Ойстраха

Невыносимая нелёгкость бытия

Победа на конкурсе имени Генриха Венявского

«Моя великая удача пришла, когда умер Сталин»

Фрагменты истории – в письмах

Результаты «похищения» сыновей

Все поколения – снова в Брюсселе

7. Игорь Ойстрах рассказывает. Моменты жизни в фотографиях

8. Давид Фёдорович Ойстрах (1908-1974) Феномен посмертной славы (к столетию артиста)

Становление. Одесса – Москва

Первые победы. Триумф в Брюсселе

Москва 1937-1941. Отечественная война

Живая легенда – Давид Ойстрах на эстраде

Творческие свершения и послевоенная реальность. Смерть Сталина

Оттепель: гастроли на Западе и в Японии. «Открытие Америки»

Новые музыкальные горизонты за дирижёрским пультом

Посмертный феномен

Заключение

9. Педагогическое наследие Абрама Ильича Ямпольского. Материалы и воспоминания

I. Интервью с Ниной Бейлиной

II. Беседа и интервью журналиста Анатолия Агамирова-Сац с профессором московской консерватории Эдуардом Грачом

III. «Добрый гений скрипки» Интервью Анатолия Агамирова-Сац с профессором московской консерватории Зорей Шихмурзаевой

IV. Письмо Елизаветы Гилельс

V. Рок Клопсич -великий русский педагог

10. «Неизвестные» американские скрипачи. Благородный скрипичный «радио-голос» Дэвида Нэдиэна (1926-2014)

11. Оскар Шумский – американский наследник школы Леопольда Ауэра

Заключение. Существует ли «еврейский звук» на скрипке?

Примечания

Отрывок из книги

Несколько лет назад один из знакомых прислал мне короткий рассказ Германа Гессе «Концерт виртуоза». Если ничего не знать о Германе Гессе (Herman Hesse), то читателю может показаться, что написал этот небольшой рассказ иммигрант из «первой российской послереволюционной волны» – таким несчастливым, каким-то неприкаянным и уж, конечно, стесненным в средствах ощущался автор (быть может, после признания, что билет на концерт ему подарили?). Чувство это укреплялось и тем, что автор испытывал явную неприязнь к богатству вообще и к состоятельной публике, собиравшейся на концерт знаменитого виртуоза, в частности.

Прислал мне рассказ мой знакомый для того, чтобы я ответил на вопрос – кто же этот знаменитый виртуоз, концерту которого посвящён рассказ Гессе. Для меня не составляло труда сразу же определить имя этого артиста, оказавшего влияние на всех без исключения скрипачей мира – самых знаменитых и неизвестных – всех скрипачей XX века. Но не только скрипачей, а даже и на такого великого артиста, как композитор-пианист С. В. Рахманинов. Всё это я рассказал своему знакомому, приславшему мне этот текст. Позднее возникло искушение дать прочитать этот рассказ моим друзьям и знакомым – музыкантам и не музыкантам – с той же целью, с которой рассказ был прислан мне. В какой-то степени ответ на этот вопрос был индикатором знаний об исполнительском искусстве и его вершинах в прошедшем столетии. Но сначала немного познакомимся с этим, не таким уж широко известным рассказом, опубликованным в 1928 году. Вот главные выдержки из него.

.....

Кроме активной работы с Массаром, юный скрипач не прерывал своих занятий по композиции. Его учителем в Парижской Консерватории был знаменитый композитор, автор балета «Коппелия» Лео Делиб. Правда, согласно рассказу Крейслера Лохнеру, уроки с Делибом носили несколько своеобразный характер: большой любитель женщин, Делиб, пока его ученик писал свои работы на заданную тему, смотрел в окно и при виде симпатичной женщины исчезал… иногда даже на час. Возвратившись, знаменитый композитор проверял сделанное его учеником за время его отсутствия, после чего отпускал его с миром до следующего урока. Уже взрослый Крейслер, рассказывал многим свою легенду, что именно он написал знаменитый Вальс из балета «Коппелия» и что Делиб просто использовал его ученическую работу. Дело в том, что балет был написан… за несколько лет до рождения Крейслера!

Итак, Фриц возвращается домой после нелёгких двух лет в Париже. Перед его отцом встал серьёзный вопрос: что делать дальше? Поступать ли юному скрипачу в какую-то солидную гимназию для получения классического образования, или… Это «или» пришло само собой. Неожиданно юного виртуоза пригласили для поездки в США выступать в концерте уже известного пианиста Морица Розенталя – «ученика Франца фон Листа» – как рассказывал Лохнеру сам Крейслер. (Кстати, кому пришло в голову называть Листа «Ференц»? Родившись в немецкоязычной семье, великий пианист, достигнув европейской славы уже в среднем возрасте, перед своим дебютом в Будапеште должен был срочно выучить несколько венгерских слов, чтобы приветствовать публику…)

.....