Неудачливому актеру знаменитого театра снится сон: он назначен на роль Джульетты. Вскоре, впервые за долгие годы службы, режиссер вызывает его для важного разговора. Так начинаются полные юмора и печали приключения главного героя, в которых примут участие священники и режиссеры, журналисты и артисты, красивые женщины, олигархи и домашние коты.
Действие разворачивается в прославленном московском театре и в одном из православных храмов. За власть над публикой и паствой борются режиссер и священник. Мир театра – смешной и трагичный – в романе показан как символ современного общества: артистов поглощают тщеславие и жажда самореализации; журналисты заняты поиском чего угодно, кроме правды; священнослужитель плетет интриги и вступает в альянс с «сильными мира сего». Но в театре кипят и другие страсти: сюжетная основа книги – непредсказуемая и драматичная история любви. В «Театральной истории» сплетаются смелая социальная сатира и глубокий психологический анализ, яркий юмор и захватывающий сюжет. Роман Артура Соломонова актуален, как сегодняшние новости, но его герои в той же степени принадлежат литературе, в какой и жизни.
Оглавление
Артур Соломонов. Театральная история
Театральная история
Жест носа
Меня, еще не рожденного, приговорили к театру
До сотворения меня
Я убью его троном
Сквозь Бетховена
Смирение
Меня зовут Клара
Назначение
Нет повести печальнее
Союз пираний
Братья знакомятся
Изгнание
Ускользание
Моя-то, моя-то в чем вина?
Паразит, заселенный в меня Шекспиром
Три ночных вопля
Вопль четвертый
Отравление несыгранными ролями
Дома в ванной забываться будешь
Но я так чувствую…
Что делать громовержцу – мне?
Твоя аорта пригодится театру
Не перебивай мои паузы
Вы, гражданин, белугой не прикидывайтесь!
Твой кофе омерзителен
Стало быть, я тоже раб Божий
Православные котята в хорошие руки
«Неближний Восток»
Небо и нёбо
Кошмар Александра: Клодетта Степановна и Татьяна Аллегровна
Провал самоанализа
Алкогольные облака
Джульетта сама нас нашла
Растерянная судьба
Песнь о баобабе
Бог создал человека не для играний
Театральные атаки
Растут габариты гробов и могил
Смерть, где твое жало?
Однако губы нам даны на что-то?
Джульетта меня обвиняет
Пожарная безопасность – вот наше спасение
Звонок против эфира
Отче наш, как же мы допустили?
Сейчас будет цунами
Позови карлика, он всех прогонит зеленой туфлей
Рекомендую выпить
Начало марта
Дождь над океаном
Я благодарен
Отрывок из книги
Театральное пространство, отображенное в литературе, не новость. В русской литературе прямым предшественником романа «Театральная история» Артура Соломонова был, вне всякого сомнения, «Театральный роман» Михаила Булгакова. Продолжение этой темы и ее развитие мы видим в романе нового автора Артура Соломонова. Разделяющие эти два произведения десятилетия меняют конфигурацию: театр по-прежнему существует между молотом и наковальней, между творческими идеями создателей спектакля и диктатом власти. Древние, как мир, амбиции тщеславных творцов, порой и исключительно талантливых, и сопротивление не менее одаренных приспособленцев.
В наше время меняется конфигурация – в романе Соломонова появляется еще одна действующая сила – церковь. И как это рифмуется с теми временами, когда именно со стороны церкви театр испытывал особенно сильное давление. В романе «поле битвы – сердце человеческое», но человек этот – актер.
.....
Наташа молчит. Я чувствую невысказанные слова осуждения, которые она не выпускает на волю из жалости ко мне. Ей, кажется, стало легче меня слушать, когда мой тон утратил торжественность. Но все равно, я чувствую, вижу: она меня не понимает. Или хуже того: понимает, но не видит в моих словах (а значит, в моей жизни!) ничего особенного.
– Ну конечно, – злюсь я, – разве сравнится моя концепция жизни с твоим словотворчеством?
