Первым натуралистическим романом в Швеции считается «Красная комната». Этот роман, написанный в 1879 году, выдвинул Августа Стриндберга в число ведущих писателей рубежа XIX и XX веков. Стриндберг стал основоположником современной шведской литературы и современного театра, его пьесы предвосхитили появление экспрессионизма и театра абсурда. Конфликт между внешней видимостью и внутренней сущностью людей и явлений, «война полов», противостояние человека злу – этими темами насыщены произведения писателя и драматурга.
Оглавление
Август Юхан Стриндберг. Красная комната. Пьесы. Новеллы
Художественный мир Стриндберга
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Красная комната
Глава 1. Стокгольм с птичьего полета
Глава 2. Братья
Глава 3. Обитатели Лилль-Янса
Глава 4. Господа и собаки
Глава 5. У издателя
Глава 6. Красная комната
Глава 7. Последование Иисусу
Глава 8. Бедное отечество
Глава 9. Предписания
Глава 10. Газетное акционерное общество «Серый плащ»
Глава 11. Счастливые люди
Глава 12. Страховое общество «Тритон»
Глава 13. Пути провидения
Глава 14. Абсент
Глава 15. Театральное акционерное общество «Феникс»
Глава 16. На Белых горах
Глава 17. Человеческая природа
Глава 18. Нигилизм
Глава 19. С нового кладбища в «Северную гору»
Глава 20. На алтаре
Глава 21. Человек за бортом
Глава 22. Суровые времена
Глава 23. Аудиенции
Глава 24. О Швеции
Глава 25. Последняя игра
Глава 26. Письма
Глава 27. Выздоровление
Глава 28. С того света
Глава 29. Обзор
Пьесы
Эрик XIV
Действующие лица
Действие первое
Действие второе
Действие третье
Действие четвертое
Предисловие к «Фрекен Жюли»
Фрекен Жюли
Действующие лица
Пантомима
Балет
Пляска смерти
Часть I
Часть II
Соната призраков. Op.З
Новеллы
Муки совести
Любовь и хлеб
Кукольный дом
Поединок
Высшая цель
Сказание о Сен-Готарде
Комментарии
Красная комната
Пьесы
Эрик XIV
Предисловие к «Фрекен Жюли»
Фрекен жюли. Fröken Julie
Пляска смерти. Dodsdansen
Соната призраков. Spöksonaten
Новеллы
Муки совести
Любовь и хлеб, Кукольный дом, Поединок (из циклов «Браки»)
Высшая цель
Сказание о Сен-Готарде (Из сборника «Сказки»)
Отрывок из книги
Он очень велик, но и калейдоскопичен – этот мир, полный богатой и причудливой фантазии, странных героев и неожиданных поворотов событий и все же единый в высоком душевном настрое, верный суровой – почти жестокой – правде. Мир Августа Стриндберга – это великое в малом, космос, вмещенный в сознание и чувства личности, переживающей боль человечества.
Стриндберговский герой – одинокий и неприкаянный, бродяга и пария, оказывающийся подчас марионеткой во власти неведомых ему – казавшихся роковыми – сил и обстоятельств, вынужденный носить маску, играть несвойственную ему роль. Но он и человек, оглядывающийся на прошлое, ищущий опоры в настоящем, с трепетом и надеждой всматривающийся в будущее. Находясь в постоянных поисках истины, Стриндберг и многие из его героев часто обращаются к первоосновам бытия, прислушиваются к голосу природы, становятся поверенными и современной жизни – бурной и нервной, не принимающей ада на земле, стихии несчастий, опустошительных и кровопролитных войн. Противник социального зла и насилия, писатель болезненно и остро переживает конфликты окружающей действительности, стремится вырваться из замкнутого пространства, представляющегося ему в образе тюрьмы – от государственных форм подавления личности до такой ячейки буржуазного общества, как семья. При этом он не щадит и себя, поскольку переживаемый им кризис индивидуалистического сознания явно обнаруживает несостоятельность культа ницшеанского героя, в котором шведский писатель одно время видел якорь спасения.
.....
– Как раз это я собираюсь сделать; вот я и пришел сюда выяснить, могу ли я что-нибудь получить или сам тебе должен какую-то сумму.
Карл-Николаус бросил пронизывающий взгляд на свою жертву, будто хотел узнать, что у нее на уме. Затем он стал вышагивать в своих скрипучих сапогах по диагонали между плевательницей и стойкой для зонтов; цепочка для часов звенела брелоками, предупреждая людей не попадаться ему на пути, табачный дым поднимался к потолку и вился длинными зловещими клубами между кафельной печью и дверью, как бы предвещая грозу. Он стремительно ходил взад и вперед, опустив голову и приподняв плечи, словно заучивал роль. Когда Карл-Николаус решил, что знает ее назубок, он остановился перед братом и посмотрел ему прямо в глаза долгим, холодным, как море, скорбным взглядом, который должен был выразить участие и боль, и голосом, звучавшим будто из семейного склепа на кладбище Святой Клары, сказал:
