Der Pakt
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Hollywood schloss einen Pakt mit Hitler. Die großen Studios erklärten sich 1933 bereit, keine Filme zu produzieren, die das Ansehen der Nationalsozialisten beschädigten oder die Judenverfolgung thematisierten. Der Grund war einfach: In Deutschland ließen sich immer noch die besten Geschäfte machen. Doch Paramount, MGM und Fox gingen weiter: Sie zensierten Filme ohne Druck, entließen bereitwillig jüdische Mitarbeiter oder realisierten unerwünschte Projekte erst gar nicht. Die Gewinne flossen in die Produktion von Goebbels' Wochenschau oder in die deutsche Rüstungsindustrie. Auf der einen Seite die mächtigen Studiobosse, viele davon Juden, auf der anderen Adolf Hitler, der filmbesessene Diktator. Ben Urwand erzählt die Geschichte dieses Skandals. Es ist die dunkle Seite des ›Golden Age‹ von Hollywood, die Urwand unter Rückgriff auf bisher unbekanntes Archivmaterial beschreibt – temporeich und spannend! Wichtige Filmproduktionen wie »Im Westen nichts Neues«, »Tarzan« oder der Propagandafilm »Der ewige Jude« werden besprochen und deren Bedeutung für die Zusammenarbeit zwischen Hitler und Hollywood erklärt.
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Ben Urwand. Der Pakt
Der Pakt
Impressum
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Inhalt
Prolog
EINS. Hitlers Filmobsession
ZWEI. Auftritt: Hollywood. Langer Arm Hitlers reicht bis zu den Hollywoodstudios1
DREI. „Gut“ Ein Film, den die Deutschen O.K. finden1
VIER. „Schlecht“ „Tarzan: Schlecht“1 Adolf Hitler
FÜNF. „Abgebrochen“ „Ich habe ‚Das ist bei uns nicht möglich‘ geschrieben, aber ich fange an zu denken, dass es sehr wohl möglich ist.“1 Sinclair Lewis
SECHS. Film ab. Nachdem sich alle Hoffnungen auf Gewinne zerschlagen haben, können wir uns endlich angemessen empören und ohne finanzielles Bedauern unsere Stimmen in bestürztem Protest erheben.1
Epilog
Anmerkungen. Abkürzungen
Prolog
Hitlers Filmobsession
Auftritt: Hollywood
„Gut“
„Schlecht“
„Abgebrochen“
Film ab
Epilog
Danksagung
Register
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Informationen zum Autor
Отрывок из книги
Ben Urwand
Hollywoods Geschäfte mit Hitler
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Polizeiaufgebot vor dem Mozartsaal in Berlin nach den Nazikrawallen gegen „Im Westen nichts Neues“.
Alle drängten sich in den Vorführraum und den zweiten Tag in Folge wurde Im Westen nichts Neues gezeigt. Seeger fragte sodann die Beschwerdeführer der Landesregierungen, warum sie gegen den Film seien. Jeder Repräsentant gab seine eigene Erklärung ab und Seeger zählte insgesamt drei verschiedene Einwände: Der Film schädige das Ansehen Deutschlands; er gefährde die öffentliche Ordnung; und, würde er zugelassen, so würde der Rest der Welt denken, Deutschland billige die sogar noch beleidigendere Version, die im Ausland gezeigt werde.65 Diese Einwände waren sorgsam auf die deutsche Filmgesetzgebung zugeschnitten, welche Filme verbot, die „geeignet [sind], die öffentliche Ordnung und Sicherheit zu gefährden, das religiöse Empfinden zu verletzen, verrohend oder entsittlichend zu wirken, das deutsche Ansehen oder die Beziehungen Deutschlands zu auswärtigen Staaten zu gefährden“.66
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