Описание книги
"Дети все впитывают, как губки мыльную пену, и эта пена становится кровью", - затейливо устроенные "материнские сказки" Юлии Лукшиной под общим названием "Притворяясь взрослой" посвящены тому, как сохранить лицо и помочь ребенку не утратить свою впечатляющую индивидуальность. Сказки не спрямляют жизнь, не сводят ее к правилам-заменителям. А о том, какие это были правила, подробно и с картинками рассказывает Наталья Самовер в статье "Та-Кого-Нельзя-Называть, или Кое-что о Софье Власьевне".
"Но школьный гул с флажками Первомая…" - строка из подборки стихов Владимира Гандельсмана, названной специфическим языком "заполнение бланка", перекликается со словами о "пене" и "крови" и заставляет думать о цене ностальгии и превращения. Алексей Улюкаев представлен стихами, написанными до заключения - "Пометь на карте: за рекой Аид". Открывают номер стихи ("много чего") Кирилла Корчагина, замыкает поэзию ноября Янис Грантс - "лишь Янковский ходит в этой тьме".
В прозе ноября, кроме "сказок" Лукшиной, - "Они всегда были рядом" Виктора Есипова, нон-фикшн о пригляде советских госслужб за интеллигенцией, Борис Лейбов с психологической повестью "Вторая любовь", "Прок" Екатерины Шевченко, разноцветно-игровая "Дорожная сумка" Алексея Илюшкина и рассказы Бориса Мурзы под общим названием "Рыбалка в бесконечной пустыне".
Во второй тетрадке номера представлена целая портретная галерея лиц русско-советского ХХ века.
Открывает эту галерею найденный в архиве семьи Всеволода Петрова "Дневник Марины Малич: за шаг до катастрофы". Летние записи 1940 года, сделанные второй женой Даниила Хармса, подготовлены к публикации и откомментированы галеристом Ильдаром Галеевым (он же - автор вступительной статьи о Марине Малич и ее невероятной судьбе).
"Клара" - воспоминательный очерк Амаяка Тер-Абрамянца о жене Юрия Домбровского Кларе Файзуллаевне. Михаил Эпштейн в своем эссе о Григории Померанце сосредоточен на его философии персонализма - "Сплотиться в своем одиночестве". Марк Амусин напоминает о Владимире Маканине, о военной, точнее, антивоенной теме в его творчестве от рассказа "Кавказский пленный" до романа "Асан" ( "И вечный бой?"). Лев Рубинштейн, чей юбилей выпал на этот тяжелый год, представлен Геннадием Кацовым в статье "О магических особенностях карточной системы". Владислав Кулаков завершает (рубрика "Проект") открытые лекции по русской литературе 1950-2000 годов "Лианозовской школой", публикация подготовлена Георгием Манаевым, Данилом Файзовым и Юрием Цветковым (начало проекта в №№9 и 10).
"Премиальный ландшафт в эпоху перемен" комментируют Александр Архангельский, Ольга Балла, Майя Кучерская, Александр Марков, Александр Мелихов, Николай Подосокорский, Виталий Пуханов, Александр Чанцев (рубрика "Конференц-зал"). Сергей Боровиков продолжает свои острые заметки "Запятая-18". Анна Нуждина "переучитывает" формы разговора о стихах, подобрав публикации из новой периодики. "Наблюдатель" рецензирует: "Саша, привет!" Дмитрия Данилова (Артем Комаров), "Забвению в лицо" Леонида Шевченко (Станислав Секретов), "Выше ноги от земли" Михаила Турбина (Борис Кутенков), "1991" Оксаны Штайн-Братиной (Александр Марков), "Клинки капитана Бенфики" и "Тени Мали" Вадима Фефилова (Александр Чанцев), "Околицы Вавилона" Владислава Отрошенко (Шевкет Кешфидинов), "Возвратный тоталитаризм" Льва Гудкова (Ольга Бугославская). О выставке Семирамидского в Новой Третьяковке пишет Дмитрий Бавильский, Николай Пересторонин - о спектакле "Механика памяти (Вятский аспект)", Ольга Балла в "Скорописи" обращается к новым книгам Михаила Бараша, Владимира Гандельсмана и Елены Коркиной.