Оглавление
Бранислав Ятич. Шаляпин против Эйфелевой башни
Введение
Предисловие автора к русскому изданию
Часть 1. Жизненный путь
Появление на свет
Истоки любви к театру
Предзнаменования
Дорога
Расцвет таланта
Большой театр
Вершины творчества
Накануне катастрофы
Советская Россия
Отъезд
Часть 2. Легенда и реальность
Физический облик
Особенности голоса
Личность и характер
Образование. Таланты. Метод работы
На сцене
Отступление
Оперная сцена
«Борис Годунов» Мусоргского
«Дон Кихот» Массне
Часть 3. Против Эйфелевой башни
Опера: беглый обзор
Искусство оперного пения: беглый обзор
Вокальная техника[189]
Нейрофизиологические аспекты пения
Особенности голоса
Выразительные средства
Певческое дыхание
Певческая дикция
Самоконтроль певца
Аудитивный самоконтроль
Мышечный самоконтроль
Вибрационный самоконтроль
Прочая информация
Русская оперная сцена и Федор Иванович Шаляпин
Федор Шаляпин и проблема интерпретации
Часть 4. Ф.И. Шаляпин: художественный метод
Иcторический контекст
Драматический артист на рубеже XIX–XX веков
Станиславский и Шаляпин
Оперное искусство конца XIX века
Специфические особенности оперы в сравнении с драмой
Вклад Шаляпина в оперное искусство
Предпосылки сценического творчества: чистота побуждений
Проблема вдохновения
Игра переживания как основа игры в опере
Певец и опера: навстречу сценическому образу
Творческое воображение и правдивость образа: обобщение
Полнота жизни сценического образа
Тембральная палитра
Интонация вздоха
Дисциплина творческого процесса
Круг творчества и круги внимания
Исполнитель и время в опере
Жест и пластика
Мышечная релаксация и «физиология пения»
Грим и сценическая деталь
Эстетические аспекты ритма речи и певческой дикции
Певец и дирижер
Волшебство оперной режиссуры
Эстетические и этические аспекты творчества Шаляпина
О книге Бранислава Ятича «Шаляпин против Эйфелевой башни»
Список литературы
Отрывок из книги
Родольфо Челетти, один из выдающихся оперных критиков, говоря в журнале «Эуропео» о певцах, ставших последователями известной пары Каллас – Тебальди, оказался на редкость скупым в оценках. Он объяснял это тем, что, несмотря на качество голосов и техническую безукоризненность исполнения, самой высшей похвалы заслуживают только те, кто «обозначает начало новой школы, нового стиля».
Певцов, которые действительно установили новый стиль исполнения и внесли вклад в развитие оперы как вида исполнительского искусства, в истории оперы насчитывается немного. И легендарный русский бас Федор Иванович Шаляпин был одним из величайших среди великих.
.....
– Я думаю, что такое чудо существует у нас, – ответил с готовностью Бобринский. – Его зовут Федор Шаляпин. Он совсем молодой певец, за границей еще не выступал, о «Мефистофеле» Бойто, скорее всего, не слышал, но я уверен, что он справится с этой ролью.
Получив телеграмму, в которой театр «Ла Скала» приглашал его выступить в партии Мефистофеля в одноименной опере Арриго Бойто, Шаляпин подумал, что это чья-то недобрая шутка. По его просьбе из «Ла Скала» повторили текст телеграммы. Он растерялся. Потом запросил невероятно высокий гонорар – пятнадцать тысяч франков за десять выступлений в надежде, что директор Гатти-Казацца не согласится на это. Но он согласился. К счастью, просмотрев клавир оперы Бойто, Шаляпин убедился, что партия абсолютно соответствует его голосу.
.....
