«Матрица», «Звездные Войны: Эпизод I», «Бойцовский клуб», «Магнолия», «Ведьма из Блэр», «Шестое чувство», «Девственницы-самоубийцы», «Красота по-американски», «Беги, Лола, беги», «Быть Джоном Малковичем»… Даже по меркам всего позапрошлого десятилетия, богатого на новаторские и впечатляющие фильмы, 1999-й оказался средоточием шедевров, эхо которых до сих пор слышно в поп-культуре. Редкий случай, когда слово «культовый» не кажется преувеличением: эти фильмы сформировали два поколения адептов, знающих наизусть все реплики, помнящих обстоятельства съемок и преданных до самоотречения. Впрочем, из «Лучшего года в истории кино» даже фанаты смогут узнать много нового. В книге реконструируется история тридцати важнейших лент 1999-го: журналист Брайан Рафтери взял больше сотни интервью у причастных к их производству и не только нашел объяснение феномена, но и пролил свет на устройство Голливуда.
Содержит нецензурную брань!
Оглавление
Брайан Рафтери. Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все
От автора
Пролог. «Потерять надежду значило получить свободу»
Часть 1. Зима
Глава 1. «Мне страшно закрывать глаза. Мне страшно открывать их» Ведьма из Блэр
Глава 2. «Конец игры – это начало следующей игры» Преследование / Экстази / Беги, Лола, беги
Глава 3. «Нам надо поговорить о твоих отчетах по ТПС» Офисное пространство
Глава 4. «Ух ты» Матрица
Часть 2. Весна
Глава 5. «Не хочу жить так, как ты» Студенческая команда / Это все она / Жестокие игры / Десять причин моей ненависти / Американский пирог
Глава 6. «Присоединяйся к завтра сегодня!» Выскочка / Академия Рашмор / Девственницы-самоубийцы
Глава 7. «Наконец-то мы отомстим» Звездные войны: Эпизод I – Скрытая угроза / В поисках галактики / Стальной гигант
Часть 3. Лето
Глава 8. «Фиделио» С широко закрытыми глазами / Мумия
Глава 9. «Я вижу умерших людей» Шестое чувство / Ведьма из Блэр
Глава 10. «Это карма, крошка» Шафер / Глухой квартал
Часть 4. Осень
Глава 11. «Иногда в мире так много красоты, мне кажется, что мое сердце не выдержит» Красота по-американски
Глава 12. «Я хочу, чтобы ты ударил меня изо всех сил» Бойцовский клуб
Глава 13. «Хотите побывать кем-то другим?» Быть Джоном Малковичем
Глава 14. «Стреляем или как?» Три короля / Англичанин
Глава 15. «Мне уже не хватает героев, старик» Свой человек
Глава 16. «Самые голубые глаза Техаса» Парни не плачут
Глава 17. «Чертовски жаль» Магнолия
Эпилог. «Мы – средние дети истории»
Благодарности
Об авторе
Отрывок из книги
Эта книга основана на более чем 130 интервью, проведенных с марта 2017 по январь 2019 года. В некоторых случаях я обращаюсь к архивным интервью, речам, видеозаписям и комментариям на DVD. Если герой «говорит», его комментарий основан на интервью, проведенных мной для книги. Если же он «говорил», значит, цитата происходит из архивного источника.
Фильмы, о которых рассказывает «Лучший год в истории кино», были выпущены с 1 января по 31 декабря 1999-го, за несколькими исключениями. «Академия Рашмор» и «Тонкая красная линия» вышли в ограниченный прокат в декабре 1998 года ради соответствия регламенту кинопремий и расширили прокат в начале 1999-го. В свою очередь, «Девственницы-самоубийцы» были показаны на Каннском кинофестивале в 1999 году, но в кинотеатрах вышли только в 2000-м.
.....
И хотя некоторые затем примутся рассматривать девяностые как этакий рай перед 11 сентября, период и правда был отмечен социальным и политическим смятением: избиение Родни Кинга[4], сражения вокруг Аниты Хилл[5] и террористические акты – такие как взрывы в Оклахоме. Все что угодно может случиться, казалось к 1999-му. «Люди забывают, какая стояла тревога, – говорит Нортон. – Это была тревога поколения X, вступившего во взрослую жизнь, и у нее были заметные проявления. Они выразились в „Магнолии“, в „Бойцовском клубе“ и в „Быть Джоном Малковичем“: эта тревога была связана с приходом в мир, который казался не слишком приветливым».
Но именно герой Эдварда Нортона в «Бойцовском клубе» – безымянный, ищущий покоя и резко перезапускающий свою жизнь – открывал для всех скрытое обещание этого нового века неопределенности: «Потерять надежду значит получить свободу», – говорит он, и многие режиссеры и актеры фильмов 1999 года могли бы с ним согласиться. Оказавшись вместе в одной лодке в конце века, в высшей точке поп-культурной власти своей профессии, они были свободны от ограничений бюджетных и технологических – а иногда и от желаний своего начальства – и могли делать такое кино, какое захотят, и как захотят. «Может, все так торопились потому, что ждали конца света, – говорит Рик Фамуйива, сценарист и режиссер комедийной драмы 1999 года „Глухой квартал“. – Нам казалось, что надо успеть заявить о себе, пока мы все не сгинули».
