Оглавление
Бриджид Пэнет. От «Гамлета» до «Чайки». Настольная книга-практикум по актерскому мастерству от педагога лондонской академии RADA The Royal Academy of Dramatic Art
Предисловие к русскому изданию
Предисловие от переводчика
Предисловие ко второму изданию
Благодарность
Введение. Что такое актерское мастерство и как им заниматься?
Часть I. Актерские упражнения
1. Заметки для учителя, обучающего актерским упражнениям
2. Задать хороший старт
Свободное рисование*
Да, и…
Досчитать до 10
Показывать, пытаться и просто сделать
Два стула
3. Три основы
Салки коснись спины
Где двое пара, там третий лишний
Третий лишний, импровизация
Простак Саймон
Круг мелом
Импровизация в продолжение игры Круг Мелом
4. «Магическое если»
Как завязывать шнурки
Вор и ключи
Бассейн веры
5. Упражнения на спонтанность ответа
Бэтти Плам
Кого выберут?
Рассказ по кругу
Он стоял там
Одновременные отражения
Фильм про гончара
6. Актерские навыки, применяемые на репетиции и на выступлении
Связь с предметами
Скрытые намерения: делать, говорить и подразумевать
Упражнение «привидение» с источниками из реальной жизни
Работа с фотографиями и картинами
Упражнение Дарио Фо
Часть II. Актерская игра как поведение
7. Статус
Угадай статус
Остаться на уровне 6
Повышение и понижение статуса
Качели статуса
Повелитель пространства
Иерархия
Круги мелом со статусом
Когда статус не соответствует ожиданиям
Построиться по статусу
8. Взгляды
Встреча взглядов
Опущенный взгляд
Трепетный взгляд
Скольжение
9. Уверенность, самообладание и равновесие
Доска-качалка
Уильям Джеймс
Фальшивая улыбка
Часть III. Репетиционный процесс
10. Встреча с пьесой
Пять основных открытых вопросов
Секрет пьесы
Французские сцены, события и фрагменты
Простое и уверенное начало работы над сценой
Внутри фрагмента
11. Воплощение текста в жизнь
Первые читки
Упражнение Покажи пальцем
Невидимые персонажи
Круг персонажей: упражнение три утверждения
Упражнение Привидение со сценой
Визуализация
Эмоциональная память
Импровизация сцен, оставшихся за сценой
12. Дыхание, речь и заучивание роли
Дыхание
Фразы
Темп против скорости
Вовремя вступать
Дыхание на смене фрагментов
Заучивание роли
Снежный ком фрагментов
Упражнение Прием-прием
Ответы вслух
13. Работа актера над ролью
Непрерывное письмо
Подарок на Рождество
Три аспекта персонажа
Идеи актерам для домашней работы над ролью
Часть IV. Постановка пьесы
14. Решение самых распространенных актерских проблем
Эмоции и настроение
Доступ к правдивым эмоциям
Плохие привычки и сдавшие нервы
Как ощущается хорошая актерская игра
15. Игровое пространство
Использование сценического пространства
Движение
16. Режиссеру
До и во время репетиций
Последние прогоны
Кое-что, что следует учесть
Режиссерские замечания
Часть V. Введение в шекспировский театр
17. Язык Шекспира
Размер белого стиха
Пунктуация и логика фразы
18. Практическая работа с текстом пьес Шекспира
Упражнение Покажи пальцем с шекспировским текстом
Перефразирование
Классические отсылки
Телеграмма, письмо и образы*
Указания от Шекспира актерам
Часть VI. Развитие физических навыков актеров: техника Лабана для актеров
19. Четыре элемента
Введение
Четыре элемента: терминология действия
20. Поток
Свободный и связанный поток
Импровизация «падение и спасение»
21. Пространство*
Шесть основных направлений
Раскрывание и закрытие
Встречи с людьми: открытые и закрытые
Сознательный контроль энергии в пространстве
Одновременные и последовательные действия
Шесть упражнений
Шесть упражнений с пространством
Пространственная шкала
Упражнение на пространственные пути для группы мужчин и женщин
22. Время
Шесть упражнений применительно к пространству и времени
Игра с ритмом: паузы и остановки
Бег с остановкой или паузой
Запись фраз действия
23. Энергия
Управление внутренней силой актера и потоком энергии
Поднимаем стул
Шесть упражнений применительно к энергии
Фразы действия с использованием трех элементов
24. Применение терминологии Лабана к сценической речи
Введение
Поток в сценической речи
Пространство в сценической речи
Время в сценической речи
Энергия в голосе
25. Восемь Базовых Усилий по системе Лабана*
Введение
Внимание, решение, намерение, точность
Базовые усилия по Лабану: примеры в звуке и тексте
Приложение I. В помощь поступающим в театральные школы
Чего ищет приемная комиссия?
Что надеть?
Какие монологи выбрать?
Приложение II. Ссылки на видео-демонстрации упражнений
Постскриптум
Примечания
Отрывок из книги
Я впервые услышал о работе Бриджид Пэнет, когда, будучи еще молодым режиссером, готовился к своей первой преподавательской работе, и мой друг, посетивший один из мастер-классов Бриджид о том, «как проводить мастер-классы», в Студии Национального театра (National Theatre Studio), передал мне свои записи. Идеи и упражнения из этих (теперь весьма потрепанных) записей с тех пор остались со мной навсегда и являются столь же важной частью моей методики сегодня, какой были и тогда. Оригинальное название книги «Essential Acting» очень точное, потому что в работе Бриджид есть что-то от «основы основ», она доходит до глубинной сути вещей, и эта тщательность в самих основах принесла огромную пользу бесчисленному количеству студентов и молодых актеров за эти годы. Когда я принял пост в RADA, я был в восторге, узнав, что она регулярно преподает в Академии, и я настолько же восхищен, что теперь этот кладезь мудрости стал доступен тем из нас, кто раньше мог воспользоваться им только через вторые руки, через опыт и отношение актеров, которых она учила. Некоторые из этих упражнений были мне хорошо знакомы, но многие оказались новыми для меня, так что прочтение этой книги вызвало у меня горячее желание поскорее вернуться в репетиционную и опробовать их.
Эдуард Кемп, художественный директор Королевской академии драматического искусства, RADA
.....
А: Да, и мы сможем написать свои собственные пьесы тоже.
Б: Да, и мы сможем работать по всему миру и станем богатыми и знаменитыми.
.....
