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Claude Zibelberg. Horizontes de la hipótesis tensiva
Índice
Projet de préface
Proyecto de prefacio
I. Los cuatro resortes semióticos del valor
1. LA INTERSECCIÓN
2. LA RESOLUCIÓN OPERATIVA DE LAS MAGNITUDES
3. LA ALTERNANCIA ELEMENTAL
4. LA PERTINENCIA ESQUEMÁTICA DE LA CONCESIÓN
5. FINAL
II. Saludo al evento*
1. REPARTO DE LA VERIDICCIÓN
2. DEL EVENTO AL MODO
3. LOS MODOS DE EFICIENCIA
4. LOS MODOS DE EXISTENCIA
5. LOS MODOS DE JUNCIÓN
6. ESTRUCTURA DEL EVENTO
7. FINAL
III. Alcances del tempo
1. EL PLANO DEL CONTENIDO
1.1 El campo de presencia
1.2 El evento*
2. EL PLANO DE LA EXPRESIÓN
2.1 Las prácticas literarias
2.1.1 La imagen
2.1.2 La frase
2.1.3 El texto
2.1.4 La obra
3. LAS PRÁCTICAS VISUALES
3.1 La fotografía
3.2 La pintura
4. LA PRÁCTICA MUSICAL
5. A MODO DE CONCLUSIÓN
IV. Elogio de la concesión. 1. INFLEXIONES MACROSINTÁCTICAS
1.1 Ajuste de lo sensible y de lo inteligible
1.2 Rehabilitación de la temporalidad
1.3 La sintaxis temporal
2. INFLEXIONES MICROSINTÁCTICAS
2.1 La sintaxis intensiva
2.2 Reciprocidad del sistema y del proceso
2.3 Dignidad de la concesión
3. FINAL
V. Umbrales, límites, valores
1. DE LA PROXÉMICA A LA PROFUNDIDAD
2. PREGNANCIA DEL ASPECTO
2.1 Aproximación lingüística al aspecto
2.2 Aproximación semiótica al aspecto
3. LA TEXTURA PROSÓDICA DEL OBJETO
3.1 Prosodia y seducción
3.2 Prosodia y cocina
4. LA DINÁMICA ASPECTUAL
4.1 La dimensión aporética del sentido
4.2 Variaciones aspectuales y afectos
4.3 Tensiones aspectuales e interpretación
5. PARA TERMINAR
VI. Estructura tensiva de la responsabilidad
1. LA BASE SEMIÓTICA DE LA RESPONSABILIDAD
1.1 El aparato semiótico de la responsabilidad
1.2 La consecuencia como problema
2. FISONOMÍA DEL DESASTRE
2.1 Centralidad del desastre
2.2 La posición de Voltaire en Zadig
3. DESARROLLO DE LA RESPONSABILIDAD
3.1 Responsabilidad y modos de eficiencia
3.2 El juicio ético
3.2.1 La cuestión del número
3.2.2 La cuestión de la extensión
3.3 Grandeza y miseria de la responsabilidad
4. FINAL
I. Poética de la imagen, según Gaston Bachelard
1. DEMANDAS EPISTEMOLÓGICAS
2. LOS MODOS SEMIÓTICOS
3. EL VALOR
4. LAS SUBVALENCIAS
5. FOREMAS E INCREMENTOS
6. LOS ESTILOS SINTÁCTICOS
7. FINAL
II. Arquitectura, música y lenguaje. en Eupalinos, de Paul Valéry
1. CUESTIONES PREVIAS
2. ACERCAMIENTOS A LA PROBLEMÁTICA
3. UNA «DIVINA ANALOGÍA»
3.1 La isotopía musical
3.2 Edificación del sujeto
3.3 La construcción del objeto
3.4 El momento estético
4. DE LAS FORMAS AL LENGUAJE
4.1 Relanzamiento figural
4.2 Malas razones
4.3 De la forma generada a la palabra generadora
5. DISENSIÓN ENTRE EL CONSTRUIR Y EL FORMAR
6. PARA TERMINAR
I. Retorno a «Buen pensamiento matinal», de Arthur Rimbaud. 1 ENSAYO DE LECTURA DE RIMBAUD* «Bonne pensée du matin»
1.1 Establecimiento del texto
1.2 Segmentación del texto
1.3 Análisis de la primera secuencia
1.4 Análisis de la segunda secuencia
1.5 Análisis de la tercera secuencia
1.6 Esquema narrativo
1.7 Conclusión
2 RELECTURA DE «BUEN PENSAMIENTO MATINAL», DE RIMBAUD
2.1 La segmentación
2.2 El método
2.3 La primera estrofa
2.4 La segunda estrofa
2.5 La tercera estrofa
2.6 La cuarta estrofa
2.7 La quinta estrofa
2.8 Para concluir
II «Los conquistadores», de José María de Heredia. «Les conquérants»
«Los conquistadores»
1. LOS MODOS SEMIÓTICOS
2. LOS VALORES
3. LAS VALENCIAS
3.1 El tempo
3.2 La tonicidad
3.3 La temporalidad
3.4 La espacialidad
4. DEL ACUERDO AL DESACUERDO
5. CONSIDERACIONES FINALES
6. PARA TERMINAR
III. Nostalgia del país natal, según Joachim du Bellay
1. LA POÉTICA
2. LA CONSTITUCIÓN DEL ACTANTE
3. LOS VALORES
IV. Otra interpretación de «Los gatos», de Charles Baudelaire
1. LOS VALORES
2. FORMULACIÓN DE LA HIPÓTESIS
3. LA CONVERSIÓN
4. CONFIGURACIÓN DEL CAMPO DE PRESENCIA
5. PARA TERMINAR
V. Pequeña semiótica de la languidez
1. EL ATAQUE1
2. PEQUEÑA SEMIÓTICA DE LA SUAVIDAD2
3. ACTANTES EN DIVERGENCIA
4. DE LA SACUDIDA A LA EURITMIA
5. PARA TERMINAR
VI. La avaricia como forma de vida
1. EL PROYECTO
2. LOS MODOS SEMIÓTICOS
3. LOS ESTILOS SINTÁCTICOS
3.1 La sintaxis intensiva de los aumentos y de las disminuciones
3.2 La sintaxis extensiva de las selecciones y de las mezclas
3.3 La sintaxis juntiva de las implicaciones y de las concesiones
4. EL TEOREMA DE LA BERTELLIÈRE
5. EL ESQUEMA EXISTENCIAL DE LA AVARICIA
6. LA SUBLIMACIÓN DEL ORO
VII. El jardín como forma de vida
1. EL PARADIGMA DEL JARDÍN
2. FACTICIDAD DE LA NATURALEZA EN EL JARDÍN DE JULIA
2.1 La dimensión de la «sensibilidad»
2.2 La dimensión de la «inteligencia»
2.2.1 Tratamiento de la morfología
2.2.2 Tratamiento de la extensidad
2.2.3 El tempo y el punto de vista
2.2.4 De la veridicción a la forma de vida
3. PARA TERMINAR
Bibliografía
Índice de nociones y temas
