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Cristina Gómez Moragas. El cuerpo exceptuado
Presentación
Introducción
Preámbulo. Crisis estructural del sistema histórico
Estado11y violencia de la ley
Aporía de la política de Occidente
Biopoder y subjetivación
Tecnologías políticas del cuerpo: excluir
Tecnologías políticas del cuerpo: incluir
Biopolítica39y violencia40
Modernismo y posmodernismo. Modernismo
Posmodernismo
¿Fin del arte o arte posutópico?
Cine clásico, moderno y posmoderno
Cine clásico
Cine moderno
Cine posmoderno
El cine en el capitalismo multinacional
Hollywood
Primer periodo: 1911-1920
Segundo periodo: 1913-1950
Tercer periodo: de 1960 al presente
El nuevo Hollywood
El campo cinematográfico argentino y mexicano
El caso argentino: el cine entre la dictadura y la democracia
Década de los 90 y emergencia del nuevo cine argentino
El caso mexicano: de la época de oro al neoliberalismo
Década de los 90 y emergencia del nuevo cine mexicano
Estrategia metodológica
Análisis de la representación cinematográfica
Puesta en escena1
Puesta en cuadro
Puesta en serie
Régimen de representación cinematográfica
El punto de vista
Estética de la violencia
El custodio3
Posición de Moreno
Historia de un cuerpo desafiliado
La invisibilidad del biopoder
Estética de los cuerpos de clase
La mirada como motivo
Dialéctica ministro/custodio
El efecto aguijón de la orden
Estética de un cuerpo hendido
Puesta en serie
Régimen de representación
Punto de vista y toma de posición de Moreno
Luz silenciosa
Posición de Reygadas
La temporalidad circular de lo sagrado
Puesta en escena de una cosmogonía
El enigma de la vida
Ethos moderno en una historia posmoderna
Las paradojas de la moral
Estética de lo sublime
La resurrección de Esther
Régimen de representación
Punto de vista y toma de posición de Reygadas: entre lo documental y lo fantástico
Un oso rojo
Posición de Caetano
Un retorno justiciero
Violencia divina
Estética de la excepción
Punto de vista y toma de posición de Caetano
El infierno
Posición de Estrada
El recurso político de la guerra
Espacio jurídicamente vacío
Ultraviolencia como recurso estético del infierno real
Régimen de representación
Punto de vista y toma de posición de Estrada
Nueve reinas
Posición de Bielinsky
Alegoría de la crisis ética
La seducción de la intriga
Cuerpo a cuerpo
Puesta en cuadro103
Puesta en serie
Régimen de representación
Punto de vista y toma de posición de Bielinsky
Amores perros
Posición de González Iñárritu
Alegoría de un fratricidio cometido en nombre de la ley
Batallas de los cuerpos exceptuados
El plano secuencia como recurso de estilo
Puesta en serie
Régimen de representación
Punto de vista y toma de posición de González Iñárritu
Tesis
Conclusiones
Bibliografía
Filmografía
Secuencias cinematográficas analizadas
Siglas y abreviaturas
Notas al pie
Índice
