«Юность на экране» – исследование британского ученого Дэвида Бэкингема об эволюции образов молодежи в кино, телевидении и современных медиа.
Автор предлагает избранную ретроспективу фильмов, часто предпочитая британские ленты как примеры «успеха вопреки». Помимо репрезентации Бэкингем обозревает гендерные вопросы, кино как ностальгию взрослых о счастливом прошлом, музыкальное кино и музыкантов в кино (на страницах книги можно встретить и Элвиса Пресли, и The Beatles, и менее известных The Monkees). Важное место занимает разбор популярных сериалов XXI века – «Молокососы» и «Это – Англия».
Для киноведов, социологов массмедиа, студентов смежных дисциплин и всех интересующихся популярными кино и сериалами.
Оглавление
Дэвид Бэкингем. Юность на экране. Репрезентация молодых людей в кино и на телевидении
Предисловие к русскому изданию
Благодарности
Глава I. Введение
Беспокойная «молодежь» и «экранный образ»
Цели и предмет книги
Репрезентация возраста
Примечания1
Глава 2. Проблемные подростки: как фильмы сформировали образ несовершеннолетних правонарушителей
Как возникают правонарушения
Преступники и кино
Экранизация преступности
Дискуссии о преступности среди несовершеннолетних: Великобритания
«Неистовые игры»
Заключение
Примечания2
Глава 3. Красавчики, бойз-бенды и опасности шоу-бизнеса: взлет и падение поп-фильма
Вне бинарных оппозиций
Элвис в кино, 1956-1958
Клифф Ричард: невинный подросток?
Создание The Beatles
«Поймайте нас, если сможете»
The Monkees в фильме «Голова»
Заключение
Примечания3
Глава 4. Вспоминая былое: ретроспектива и ностальгия в фильмах о молодежи
«Американские граффити»
«Пустоши»
Путешествия во времени
«Пегги Сью вышла замуж»
«Плезантвиль»
«Под кайфом и в смятении»: за пределами ностальгии
«Каждому свое»
Заключение
Примечания4
Глава 5. Гендерные вопросы: кино и тайна взросления девочек
Взросление, девичество и готика
«Пикник у Висячей скалы»
«Небесные создания»
«Девственницы-самоубийцы»
«Падение»
«Приступы»
Заключение
Примечания5
Глава 6. «Это – Англия»: взросление в тэтчеровской Великобритании
Вспоминая восьмидесятые
Взросление на телевидении
Артхаус и соцреализм
Репрезентация класса
Заключение
Примечания6
Глава 7. «Молокососы» и невозможность молодежного телевидения
Невозможность «молодежного телевидения»?
Взгляд в будущее
Проблема аутентичности
Молодежь в центре внимания
Без морализаторства
Реализм, комедия и мелодрама
Клише
Интерактивность
Управление фэндомом
Заключение
Примечания7
Глава 8. Заключение: истории и будущее
Прочтение истории в кино и на телевидении
Как кино и телевидение толкуют историю
«Совершеннолетие» как история
Истории медиа, будущее медиа
Заключение
Примечания8
Дополнительное чтение
Источники
Отрывок из книги
Выход книги британского исследователя Дэвида Бэкингема, заслуженного профессора университета Лафборо и приглашенного профессора Королевского колледжа в Лондоне, «Юность на экране» – большое событие для отечественной гуманитарной науки и отчасти для более широкой аудитории. Как автору предисловия какое-то время мне пришлось серьезно подумать, какой именно текст необходимо предпослать основному содержанию книги. Самый простой вариант – всегда коротко и ясно изложить то, что написано в работе. Однако это было бы неверным решением, потому что Бэкингем куда лучше сделал это в первой главе-введении. «Юность на экране» могла бы быть описана в контексте других книг подобного рода, но опять же автор достаточно легко решил эту задачу, поместив в конце работы краткий список рекомендаций для дальнейшего чтения. Поэтому это также не вариант для предисловия. О чем тогда должно быть предисловие, при условии, что оно вообще должно быть? Поскольку выше я уже сказал, что публикация этой работы на русском языке крайне важна (в том числе для ученых), видимо, мне необходимо сказать почему.
Прежде всего в оригинале книга вышла буквально только что – летом 2021 года. То есть фактически читатель получает одну из самых свежих книг по конкретной теме, а значит – не должен постоянно держать в голове мысль, что данный текст, как и контекст его создания, могли устареть. Это также означает, что по этой работе все заинтересованные ученые смогут узнать о том, как принято сегодня и как в принципе можно осуществлять исследования кинематографа или исследования юности, чтобы работать в соответствии с западными академическими стандартами.
.....
Главы 4 и 5 тематически сдержаннее и охватывают более широкие временные периоды. В главе 4 исследуется вопрос ретроспективы и ностальгии в кинематографических образах молодежи через попарный разбор шести голливудских фильмов последних пятидесяти лет, действие которых происходит в прошлом: «Американские граффити» и «Пустоши», два фильма о путешествии во времени – «Пегги Сью вышла замуж» и «Плезантвиль», а также два фильма Ричарда Линклейтера – «Под кайфом и в смятении» и «Каждому свое». Анализ показывает, что, хотя ретроспекция способна повлечь за собой ностальгию, она порой бросает ей вызов, а сама ностальгия может иметь несколько измерений, мотивов и последствий, не только личных, но также социальных и политических.
Хотя гендерный вопрос поднимается в нескольких главах, он выходит на первый план в главе 5. Здесь я разбираю пять совершенно разных фильмов, которые рассказывают о тревожном и таинственном взрослении девочек. Два недавно вышедших фильма, «Падение» и «Приступы», рассматриваются наряду с тремя более старыми фильмами – «Пикник у Висячей скалы», «Небесные создания» и «Девственницы-самоубийцы». Эти фильмы в основном посвящены темам «готической» сексуальности и давления взрослых, а также болезням, распространению вредных мыслей (словно эпидемиям) и смерти. Все они по-разному и в разной степени стирают границы между реальностью и иллюзией. Одновременно они бросают вызов ограничениям традиционных фильмов о «наступлении совершеннолетия», показывая, что развитие гендерной идентичности – это потрясение не только для самих девочек, но и для взрослых.
