Оглавление
Дэвид Микикс. Стэнли Кубрик. Американский режиссер
Введение
Глава 1. Я знаю, что могу снять фильм и получше. «Поцелуй убийцы», «Убийство»
Глава 2. Продолжать, пока все не будет как надо. «Тропы славы», «Спартак», «Лолита»
Глава 3. Тотальный, окончательный, испепеляющий художественный контроль. «Доктор Стрейнджлав»
Глава 4. Вавилонская башня как начало космической эры. «Космическая одиссея 2001 года»
Глава 5. Начнем с сицилианской защиты. «Заводной апельсин»
Глава 6. Со Стэнли можно говорить часами. «Барри Линдон»
Глава 7. С человеческой личностью что-то изначально не так. «Сияние»
Глава 8. Нужно, чтобы вышло мощно – как у Лона Чейни. «Цельнометаллическая оболочка»
Глава 9. Он боялся снимать этот фильм. «С широко закрытыми глазами»
Благодарности
Отрывок из книги
«Стэнли Кубрик как-то рассказал мне историю о девушке, которую он когда-то любил, – вспоминал Кирк Дуглас. – Он серьезно с ней поссорился и в сердцах решил: ну все, черт побери! К черту все это! С меня хватит! Он чувствовал себя офигенно крутым. Собрал вещи, хлопнул дверью и ушел. Но чем дальше он уходил, тем тяжелее казался ему чемодан. И вот уже он просто не мог его нести и был вынужден вернуться»[1][2].
Забавный сюжет: мужчина пытается взбунтоваться против своей судьбы, но судьба очень скоро возвращает его туда, откуда он начал. Рассказанную Кубриком историю мы узнаем в его последнем, самом личном фильме «С широко закрытыми глазами», где бунт проявляется в том, что главный герой решает заняться сексом на стороне. Вместе с тем идея бунта в том или ином смысле присутствует в большинстве фильмов Кубрика. Обычно в итоге бунтарь предстает в жалком виде несмотря на то, что движущей силой его мятежа была мощная энергия. Бунт – не лучший способ решения проблем, а решение проблем – это очень важная для Кубрика тема.
.....
Кубрик – представитель кинематографа отчуждения; он отвергает теплую человечность, которую так высоко ценит Ренуар. Его фильмы отличает стерильная четкость контуров; он не хуже Антониони и Бергмана знает, какую роль может играть в кадре пустое пространство. Кубрику были не по душе и изящные уловки Хичкока с его желанием заворожить зрителя, и тяга Уэллса к монументальности, однако именно от этих двух мастеров он перенял стремление тщательно следить за тем, какая информация будет преподнесена зрителю при просмотре фильма.
Вспомните антиквариат, которым был загроможден особняк Чарльза Фостера Кейна после его смерти, – именно эту обстановку имитирует Кубрик, когда он изображает дом Куилти в «Лолите»: все здесь мешает постичь тайну этого человека. Кубрик, как и Уэллс и Хичкок, Бергман и Антониони, заботится о том, чтобы мы знали только то, что он решит нам сообщить, и чтобы мы ни на секунду не забывали о присутствии этой ограничивающей силы. Он – полная противоположность Ренуару, который, кажется, готов открыть нам весь мир.
.....
