Неизвестный Леонардо

Оглавление

Джан Вико Мельци д'Эрил. Неизвестный Леонардо

Глава 1. Леонардо, Ваприо д’Адда и мои воспоминания

1.1 Дом

1.2 Большая Мадонна

1.3 Леонардо и его вилла Мельци

1.4 Грамота Чезаре Борджиа

1.5 Путь приобщения дилетанта к Леонардо

Глава 2. Рождение гения

2.1 Коммуна Винчи

2.2 Дед, отец и мать

2.3 Кадастровая декларация

2.4 Бастард в семье Винчи

2.5 Образование

2.6 Философия природы

2.7 Универсальный гений

Глава 3. Первое знакомство с французами

3.1 Людовик XII вступает в Милан

3.2 Флоримон Роберте, Жан Перреаль. Граф де Линьи

3.3 Шарль д’Амбуаз

3.4 Встреча с Франческо Мельци

3.5 Римский период

3.6 Приглашение Франциска I в Сен-Клу

Глава 4. На покое в Амбуазе

4.1 Гостеприимство и дружба Франциска I

4.2 Кардинал Арагонский и дневник де Беатиса

4.3 В подарок Салаи?

4.4 Суп остывает

Глава 5. Дарит и вручает мессеру Франческо Мельци

5.1 Портрет Леонардо

5.2 Смерть и завещание Леонардо

5.3 Письмо сводным братьям

5.4 Возвращение Франческо Мельци в Италию

Глава 6. Миланский дворянин Франческо Мельци

6.1 Семья

6.2 Любимый ученик

6.3 Книга о живописи

6.4 Между Миланом, Ваприо и Каноникой

6.5 Визит Джорджо Вазари

6.6 Завещание Франческо Мельци

Глава 7. Манускрипты

7.1 В мастерской Верроккьо

7.2 Первые рисунки и чертежи

7.3 Кодексы и разрозненные листы

7.4 Оптика

7.5 Механика

7.6 Анатомия

7.7 Стихия воды

7.8 Ботаника

7.9 Наука о полетах

7.10 Леонардо да Винчи на кухне

Глава 8. Первые потери

8.1 От Мельци к Мадзента (Маджента)

8.2 Два миланских коллекционера

8.3 В Амброзиане в распоряжении ученых

Глава 9. История рукописей в XVII и XVIII веке

9.1 Приобретения графа Арундела

9.2 Испанский этап

9.3 XVIII век и граф Лестер

Глава 10. На рубеже XVIII и XIX веков и в XX веке

10.1 Наполеон и его сподвижники

10.2 Частичная репарация

10.3 Книжный вор Гульельмо Либри

10.4 А была ли уборщица?

10.5 Реставрация и тайное возвращение

Глава 11. После года с Леонардо

Манускрипты Леонардо да Винчи

Собрания коллекционеров

Об использованных фотографиях

Отрывок из книги

Каждый год накануне Пасхи в доме открывали залы. Их закрывали в ноябре уходящего года сразу после дня поминовения всех усопших. Залы занимали неотапливаемую часть виллы, поэтому зимой посетителей в них не пускали. Через распахнутые окна и двери в комнаты вливался теплый весенний воздух, хотя от стен еще веяло холодом. На куртинах зацветали тюльпаны, а на закате из парка доносилось пение дроздов.

Я догадывался о приближении дня открытых дверей по раздвинутым в залах решеткам, нарастающей суете прислуги и появлению через несколько дней посторонних помощников: как правило, это были крестьяне из окрестных поселков, они хорошо знали дом и были нашими знакомыми. Все возились с тряпками, ведрами, швабрами, щетками, и мне тоже хотелось работать рядом с ними, натирать воском мозаичный пол, но ходить по залам мне запрещали. «Не мешай людям работать!» – звучал твердый отказ. На консоли выставляли фотографии со знакомыми лицами или рамки с важными документами, рядом ставили бонбоньерки и пепельницы. Книги по искусству и истории семьи, часто служившие для бутафории, занимали самое видное место. На столики снова возвращались вазы с цветами и декоративными растениями. Залы, пребывавшие зимой словно в летаргическом сне, пробуждались и вскоре вновь оживали с приходом длинных теплых дней.

.....

Творцом или вдохновителем фрески Большой Мадонны слушатели были вольны считать вначале Леонардо, потом Мельци и, наконец, неизвестного ученика из окружения маэстро. Однако сразу же возникал недоуменный вопрос: почему вдруг неизвестный ученик взялся расписывать стену в доме любимого питомца мастера? Следовательно: либо Леонардо, либо Мельци. Но последний никогда не писал фресок. Таким образом, выбор самопроизвольно сужался без всякой навязчивой подсказки. Конечно, работа осталась незавершенной и являла различные недостатки. Самым очевидным из них выглядела непропорциональная рука Мадонны в нижней части фрески. Но этому изъяну быстро находилось оправдание: первоначально фреска располагалась на фасаде дома и при взгляде с земли перспектива изображения увязывалась с этой точкой обзора. Такое оправдание вместе с очевидной незавершенностью работы выглядело вполне уместным.

В конце шестидесятых годов жарким летним днем в поисках комнаты в башне «camera della torre da vaveri»[4] в Ваприо приехал Карло Педретти, а его супруга Россана, старательно сохраняя приличие, почти легла на пол, пытаясь воссоздать первоначальную точку обзора Большой Мадонны. Она подтвердила, что такое расстояние действительно сглаживает диспропорцию руки. Ее муж, однако, отделался молчанием; его поиски комнаты в башне оказались безрезультатными.

.....